两人开撕的起因呢，就是林徽因办的那个“文化沙龙”。

　　话说上世纪30年代，虽然已成为人妻，但作为新时代女性，引领者新风尚的林徽因，经常周末在家里召开沙龙。参加这个沙龙的人呢，放在现在都是些如雷贯耳的名字，刚才提到的金岳霖不说，经常参加的人有：沈从文、胡适、徐志摩、朱光潜等人。沙龙上最常见的话题有两个：一个是林徽因这个新时代女性;一个是文学。

　　而冰心却没有加入这个“太太客厅”，并且发表了那篇著名的《我们太太的客厅》，虽然这篇文章是小说体裁，但普遍认为就是影射的林徽因的“太太的客厅”。因为小说中的人物都能跟“太太客厅”里的常客一一对应起来，而冰心奶奶这篇文章文笔、嘲讽水平之高，真是世所罕见，读起来让人恍惚觉得写的是自己身边的某个人，让人会心一笑。

　　比如：

　　“我们的太太自己虽是个女性，却并不喜欢女人。她觉得中国的女人特别的守旧，特别的琐碎，特别的小方。” 这是嘲讽林徽因的孤傲。

　　“我们的太太从门外翩然的进来了，脚尖点地时是那般轻……只是年光已在她眼圈边画上一道淡淡的黑圈，双颊褪红，庞儿不如照片上那么丰满，腰肢也不如十年前‘二九年华’时的那般软款了!” 这是嘲讽林徽因韶华不再。

　　“太太已又在壁角镜子里照了一照，回身便半卧在沙发上，臂肘倚着靠手，两腿平放在一边，微笑着抬头，这种姿势，又使人想起一幅欧洲的名画。” 这是嘲讽林徽因姿态做作了。

　　那么从这篇《我们太太的客厅》，我们又要问两个问题：

　　1、林徽因真的如同文章里所描述的那样吗?

　　2、冰心为什么要写这篇文章?真的只是嫉妒?还有更深层次的原因在里面吗?

　　先来看第一个问题。其实，《我们太太的客厅》里对林徽因的刻画，是八九不离十，甚至是十分传神的。这里有两件事可以佐证，一是林徽因虽然在北京文化圈灿烂夺目，家中也经常高朋满座，但林徽因却没有一位女性朋友;二是她的堂弟林宣说过的一件趣事：

　　林徽因写诗常常在晚上，总是要点上一柱清香，摆一瓶插花，穿一袭白绸睡袍，面对庭中一池荷叶，在风中酝酿着自己的佳作。“我姐对自己那一身打扮和形象得意至极，曾说‘我要是个男的，看一眼就会晕倒’，我姐夫却逗道，‘我看了就没晕倒’，把我姐气得要命，嗔怪姐夫不会欣赏她，太理智了。”

　　所以说，林徽因是很符合冰心文中所描绘的形象的。不过，林徽因确实有那个资本，开头提到，林徽因是中国第一位女性建筑学家，同时也是诗人、作家，与丈夫首开用现代理论研究中国古建筑的先河，建国后为了保护北京的城墙和城门与丈夫四处奔走，令当代那些没有才气、学问还矫揉造作的人无地自容。

　　我们再来看第二个问题，冰心为什么要写那篇文章?

　　当时冰心这篇奇文一发表，便引起了文化界的轰动。从作品本身的人物描写来看，无论是“我们的太太”，还是诗人、哲学家、画家、科学家、外国的风流寡妇，都有一种明显的虚伪、虚荣与虚幻的鲜明色彩，冰心以温婉伴着调侃的笔调，对此做了深刻的讽刺与抨击。所以说，撕逼也要深刻、有内涵，上升到一定高度。　　还有一点，我们先看金岳霖后来对这篇文章的评论：

　　这篇小说“也有别的意思，这个别的意思好像是30年代的中国少奶奶们似乎有一种‘不知亡国恨’的毛病”。

　　是的，评价一件事一定不能离开特定的历史环境，上世纪30年代，军阀混战，而日本帝国主义已经开始对我国东北、华北展开渗透和侵略，在这种国难当头的大环境里，冰心看到这些人文化人整天还在象牙塔里叽叽歪歪的聊文学，心中又怎能没有厌烦之情呢?

　　那么林徽因看到这篇文章作何反应?有没有撕回去呢?

　　林徽因看到这篇文章的时候，刚和丈夫梁思成从山西考察古建筑回来，据说被气的愤愤的，但身为一代才女，如果再写文章撕回去，岂不落了下乘?于是林徽因四两拨千斤，给我们的小谢同学寄了一坛山西老陈醋过去。

　　从此，两人的撕逼就告一段落，但两人的友谊也就走到头了(其实本来两人也没什么友谊。。。)，两人之后再也没有过什么来往，即便是抗战时都住在昆明，两家隔着10几分钟的路程，都没有过任何走动