二、叙事角度的全知

　　从语体范畴上看，叙述者感知故事的方式主要通过视角表现，表达故事的方式通过叙述人称和叙述方式呈现。叙事视角是叙事者在叙事中的切入角度，根据对叙事文中视野对叙事的限制程度，视角分为三大类型：非聚焦型、内聚焦型、外聚焦型。《边城》故事，主要采用非聚焦的全知视角模式。非聚焦是一种“无所不知的视角类型，叙述者或人物可以从所有的角度观察被叙述的故事”[7]。

　　《边城》的全知叙事是非聚焦。开头三节，是“从物说起”的全知叙事。前两节，叙述者站在一定的高度，俯瞰人物活动的环境。作者写翠翠、爷爷、天保、傩送及其他人物，还写黄狗、渡船与白塔等这些与人物共时或历时的近处或远方的活动。叙述视角在这两节中纵观前后。第三节，焦点开始投向故事中具有重要作用的一个民俗活动：端午节赛龙舟。本节末，焦点转移到翠翠身上。叙述者让翠翠听到今年端午节赛龙舟的鼓声，自然而然地将茶峒码头和碧溪岨渡口这两个空间联接在一起。翠翠听到鼓声想起两年前的端午节，第四节开始转到以人为主的全知叙事视角。叙述者的视角集中在翠翠身上，对叙事空间的转换通过她的思绪及行踪来实现，而对其他人物的全知则只有和她在场时才运用。

　　内聚焦主要体现在翠翠的爱恋心理中。文中不直接写翠翠怎样思念傩送，而用细微的心理变化透露出翠翠心中的隐秘，又以丰富细致的梦境呈现人物内心活动，极力拓展叙事内涵。内聚焦，大胆的叙述翠翠的心理活动。如二佬走马路在山对面唱歌，而翠翠“梦中灵魂为一种美妙歌声浮起来，仿佛轻轻的各处飘着，上了白塔，下了菜园，到了船上，又复飞窜过悬崖半腰……”。“灵魂被歌声唤起而飘荡”是叙述者从内聚焦视角聚焦翠翠心理，对梦境的大胆想象。

　　外聚焦在对翠翠的羞涩描述中表现得形象生动。17节中，翠翠在竹林无意中听到祖父和二老谈及她。祖父试探性地问，“你猜，翠翠。不是陌生人……你认识他!”翠翠“脸红了，半天不说话”。祖父再问翠翠得了多少鞭笋，“翠翠把竹篮往地下一倒，除了十来根小小鞭笋外，只是一大把虎耳草。”“老船夫望了翠翠一眼，翠翠两颊绯红跑了。”翠翠两次脸红，叙述者并不对其心理进行猜测，只作外貌描绘。外聚焦在此处观察翠翠的表情、动作，记录她和祖父的谈话但不提供人物任何内心活动信息，使得翠翠形象朦朦胧胧。