此外，木刻画上点、线、块、面的结合，是构成丰富多变化的黑白色感的重要手段。所谓黑白感，并不简单地指一块黑色对一块白色，黑点、黑线、黑面都是构成优美悦目的黑白感的因素。善于运用这些因素，就会使黑白色感不致变得单调乏味，而能呈现出多种多样的有丰富变化的色调与旋律。这些点、线、块、面在木刻画上是循着一定的规律在进行，每一部分都安排在最适当的地位，相互间发生一定的联系，而不是互相排斥和抵触。点、线、块、面本身具有不同的色度(深、浅、浓、淡)，它们不是以下刀的轻重，而是以不同刀法的疏密程度来显现的。它又是依靠黑白对比效果来互相联结的。有人认为木刻由于简单的黑白色调，会限制它的艺术表现力，岂不知正是由于黑白色调的“单纯性”的特殊要求，才导致木刻家不能不别出心裁地尽量从黑白上去找寻花样，通过对黑白的理解和巧妙运用，从单纯中去体现丰富多彩的生活，创造木刻本身的独特艺术效果。

　　现代版画的推广教育，自从鲁迅先生领导的新兴木刻运动，是中国版画的萌芽时期。由于当时的作者都出自杭州艺专、上海美专和广州美专的学生，他们都受到西方现代版画艺术的影响，特别是德果表现派和前苏联现实主义的影响，另一方面又汲取了西欧现代派艺术的营养。这就使我国的新兴版画从一开始就在艺术上获得了全面的发展，很快的融入了社会变化的大潮。

　　当代的中国版画，在长期的发展中，吸收了以西方造型艺术教育体系为主体的专业训练，并从中国的国情出发，依附于本民族文化资源，引进了西方现代艺术，是中国版画转入重点探索版画艺术语言的新时期。