三、诗歌的内在节奏和韵律的音乐性

　　诗人们无不重视诗的音乐性，迷恋优美的旋律。一首诗仅仅靠挑选元音、辅音、单词、格律、标点和句法形式是不够的，必须借助于诗的蕴涵——诗内在的韵律。诗之所以需要音律，是因为它要在语音上表现情趣，即诗的内在情感意象的旋律决定了外在语音的旋律。诗人的情绪有激昂与沉静,紧张与松弛,欢乐与悲伤,热烈与冷淡的变化,这种情绪通过语言的外在音乐美或高亢激昂或低回婉转地表现出来,形成诗歌内在的节奏，即诗歌内在的音乐性，它最能直接表现诗人的感情意象，最能迅速唤起读者的审美情趣。

　　勃洛克曾在《诗人的使命》一文中强调：诗人是和谐之子，肩负着三项使命—“第一，把存在于原始、混沌的自然力中的声音解放出来；第二，将这些声音组成和声，并赋予形式；第三，将和声诉诸于外部世界”[11]。为了使诗旋律优美、悦耳动听，勃洛克甚至不惜打破诗格，改变诗行行数，诗行长短交替，韵脚异于规范，创造性押韵，体现诗的音乐性。科技论文，诗歌语言。俄罗斯诗歌的韵律包括毗邻韵（aabb）、交叉韵（abab）、环韵（abba）、无韵诗歌等。勃洛克在诗中对这些韵律进行了创造性的改革实验，例如，《在春天通往阁楼的路上……》（На весеннем пути в теремок ）一诗中，一个诗节只押一种韵。勃洛克在其漫长的诗歌探索和创作过程中，始终都在追求诗歌语言的音乐性，他优美的诗歌语言不但是俄罗斯文学的，而且也是世界文学的宝贵财富。

　　同样，丘特切夫在他的诗篇里(尤其是爱情诗)里,把生命的不同阶段充盈的或热烈奔放、或执着深沉的感情,倾泻在他诗歌的竖琴上,表现了他情感的节奏和韵律。诗人在《我记得那金色的时光》（《Я помню время золотое,》）,全诗流畅着轻柔的旋律，开篇平行结构“Я помню время золотое, Я помню серцу милый край.”（我记得那金色的时光 ，我记得那亲切的地方。科技论文，诗歌语言。）犹如美妙动人、和谐流动的音乐之声,不仅押韵,更强化了诗人淡淡的忧伤情怀。

　　诗歌押了韵,句与句之间有了语音上的回环往复,不仅和谐动听,富有节奏感,增加了诗歌的音乐美质,而且便于记忆,正如马雅可夫斯基所说:“没有韵脚……诗歌就会分散,韵脚能使你回到上一行,使你回响起前一行,使叙述一个思想的所有诗行都能发挥作用”[10]，各种押韵方式,在俄罗斯诗歌中,都具有加强诗歌的语调、节奏和音响,并使诗歌音响富有变化的功能。这样能形成流丽婉转的韵律,使语言具有旋律美、抑扬美、和谐美,悦耳动听,而且有助于抒发感情,便于传诵。