北岛、顾成等淡出诗坛后，新生代做为第二个阶段继续了朦胧诗，但同时表现出教强的变异性，这一代的诗人有更多的接触其他文化的机会，内容深厚，但同时晦涩难懂，代表诗人海子，海子出身农民，自认为农村可以写15年，海子扎根农耕文明，对城市的污浊有着本能的排斥，他的诗歌里月亮、黑土地、麦子等意象反复的出现，表现了他对现状的焦渴和不满，这种情绪在现实中屡屡碰壁，海子虽然在诗歌充满激情的说：陌生人我也为你祝福，可是在生活中却没有关于幸福的一席之地。在《面朝大海》一文中，估计大家记得的最多的是：我只愿面朝大海，春暖花开。我喜欢的陌生人，我也为你祝福的句子，被句中隐含的海洋感情所感动。这首诗中的海子是一个遗世独立的形象，海子以王者的形象面朝大海，是对世俗生活的本能排斥和拒绝。另一首《春天，十个海子》更加的晦涩，我今天也不能完全明白，但：这是一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，轻信死亡的形象已经宣誓他和这个世界的彻底决裂，在这里，海子已经不需要向任何人解释或者诉说，他不需要回应，也不需要理解。12天以后山海关上火车碾碎了海子的头颅……

　　新生代的另一个旁支以韩东，于坚为代表，这一派的诗人很有意思的要打到北岛，他们拒绝精英独白，反对英雄主义，号称回归平民主义，消解崇高，结构悲壮，与之相适应的诗歌形式就是口语写作，我在上一贴曾谈过，成就不大。韩东的《有关大雁塔》：有很多人从远方赶来/为了爬上去/做一回英雄/我们爬上去/看看四周的风景/然后下来。于坚的《尚义街六号》茶水是老吴的电表是老吴的/地板是老吴的邻居是老吴的。没有太大的作为，它的意义仅仅表现为对朦胧诗歌的反动和消解。