在最著名的长篇小说《大师》中，托宾“找到了一种向亨利·詹姆斯致敬的方式”，这种致敬被我解读为：托宾不仅用充满温柔和同情的目光“平视”百年前的文学大师，更体贴地为极度敏感的大师搬去一把把舒适的椅子——壁炉旁的安乐椅、后园草坪的椅子、松软的高背椅、旅馆窗边的沙发椅、轮船上的折叠椅——大师安坐其上，可以更好地观察外界，读者立身其旁，也可以更好地贴近大师的灵魂。

　　在亨利·詹姆斯看来，家中的阳台是他的“戏院包厢”，从那里他可以俯瞰大地王国，而包厢里怎能没有椅子？！椅子让大师不仅有了向外看的视野，也有了向内看的时刻；有了与自己独处的时间，也有了反思内省的空间，即使没有书桌单有一把椅子，大师仍起笔内心的创作：

　　坐在起居室的安乐椅上，大师像坐在汪洋中的船上，他“让各种想法沉下去，滑过去，又浮起来”；当偶然撞见爵爷夫人与家中客人在悄悄调情的场面之后，大师悄悄抽身离开，急急回到房间，就为了坐在自己的安乐椅上：“任凭自己的头脑勾勒出其他房间和门廊的情景，其他默默的眉目传情以及他自己遥远的位置，他在这一刻中读出了一种极为暧昧的意思，他现在意识到，这是他在书中一遍遍描写过的东西，从窗口或门口看到的人影，细微的动作传递出更密切的关系，隐藏的东西蓦然明了。”

　　除了起居室，科尔姆·托宾还喜欢将椅子搬到花园，让大师秘而不宣的内心之花晒晒太阳：当得知暗暗喜欢的雕塑家安德森要来自己的兰慕别墅短暂做客时，大师的内心产生一缕“幸福和温暖的期待感”，当他不知要如何安置这种情感时，托宾悄悄在花园里摆好了一张椅子，于是大师“情不自禁地去审视自己的花园，把安德森高大的身躯摆放在一棵遮阴的老桑树下的椅子上，想象着两人在懒洋洋的太阳下的样子”，如果想象能替代现实就好了，单人椅终将成双，大师也就不会孤寂一生。