不做跟随者

　　纵观富大龙演绎过的每一个角色，他所作的有意或无意的艺术处理都源于对角色本身的认识。在《走西口》中，富大龙花一个多星期了解山西农民的生活，才有了邋里邋遢光着头不穿袜子、一口山西方言的梁满囤的形象。

　　富大龙在《紫日》中出演一个河北农民，为此他在河北农村生活了一个多月，跟当地农民根本没什么两样。

　　“我这人很笨，用的也都是笨法子，其实我演每一部戏的时候都像小学生做功课一样，一点一点细细抠，也许这就是窍门。”因为富大龙的细致和他的忠于角色，使得富大龙在表演方面有着自己独到的见解和主张，为了一个道具或是一句台词，他甚至可以和导演红脸，从《紫日》到《天狗》，从《战争子午线》到《走西口》，再到现在的《今生欠你一个拥抱》，这个不太圆滑的演员却在演技上得到了业界和观众的普遍好评。

都市牧人天富水生

　　生于甘肃天水的富大龙还有一个笔名——天富水生。在他的记忆中，甘肃天水是一个黄土浑厚，黄沙漫漫的地方。黄土、沙子和石头曾带给他的童年很多的快乐。1983年，富大龙随父母来到北京，他仍然觉得自己不是北京人，那些的记忆使得他不断地在都市丛林中寻找一片自我的世界，寻找可以亲近的土地：“街道下面仍是本来的泥土/录下无数车辆的话/嚣闹/无聊”，“在这里/我已耕种下一些花果/摘尽了/我还有土地”。（富大龙《牧歌》）

　　富大龙有一个最大的愿望，就是能够主演嵇康。富大龙解释说：“因为嵇康是内心很矛盾和多面的。”富大龙一直在追问，嵇康究竟是个怎么样的人？是个落魄文人还是个平民英雄抑或是个行为艺术家？

　　看着富大龙房间里的古琴和字画，我却从富大龙身上看出几分嵇康的影子，同样地文辞壮丽、好言老庄，也同样地尚奇任侠。他“梦想成为最棒的爵士小号手，但一定要在又脏又破的贫民酒馆里漫不经心的吹到凌晨，再到午夜”，他希望“开一家这样东倒西歪的酒馆，只有毛豆，有烂肉面，可以买几毛钱的酒，但不能赊账”，他还想“提毛笔随意书写就是神品” （富大龙《牧人的童话》）。

　　“我只是做了我自己，但是我得到的却太多，所以，我的内心蜕变成了多个自我，有时他们还相互对立。”灯光下，衣着时尚的富大龙不改他的淡定与从容，这让我不由得想起《大秦帝国之纵横》的秦惠王，富大龙之所以能驾驭运筹帷幄、权力巅峰的“多面秦王”秦惠王，则是因为他有一颗足够丰富、强大，多样的内心；而舞台上的那个秦王，不过是他内心多样自我的呈现。