春归创作背景：

　　唐庚时号“小东坡”，尽管他文采风流而又通于世务，然而在党争剧烈的北宋政局里却难以存身。宋徽宗大观四年（1110年）冬，作者被贬逐到惠州（今属广东）安置。这首诗就是诗人写于贬所之作。

春归赏析：

　　这首诗就是诗人写于贬所的咏春之作，古来咏春的篇什不计其数，而唐庚的这首诗却能在众多的篇什中独具一格。清代诗论家王夫之在《姜斋诗话》中说： “以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”这就是说，诗人处理情与景的关系，一般是采取以景烘托情的方法，用乐景、丽景写欢乐之情，以哀景、衰景写悲愁之情，使情景和谐、融合，但有时候，诗人有意用反衬手法，以乐景写哀情，衰景写乐情，使情与景在对比、反衬中，更鲜明突出、强烈动人；唐庚这首《春归》就是典型的例子。

　　诗的前四句写景，用的是两副笔墨。头两句总写，如泼墨写意，似大刀阔斧的疏朗之笔，传达出春来不可阻遏的势头。这里不是“润物细无声”的雨丝悄悄地迎得春归，也不是“吹皱一池春水”的微风在为春的到来浅斟低唱，而是浩荡东风铺天盖地而来，把绿色的生命之树栽满人间。只此一笔，已写出春归的总形势。诗人以一问一答的句式领起，再用“定”字、“辄”字加重语气，使全诗一开始就起势不凡，颇有截断众流、先声夺人之妙。紧接着的三四两句，又换用工笔勾勒分写局部之景，画面渐渐收拢、移近，突出了“小市”、“孤城”两个特写镜头。宋代时惠州商业繁盛，诗人另有《西溪》一诗描绘当地市集的盛况说：“市散争归桥纳纳，橹摇不进水潭潭。利倾小海鱼盐集，味入他村酒茗甘。百里源流千里势，惠州城下有江南。”喧闹的市场、高耸的城楼，再加绿柳如烟、繁花似锦，映衬出一派花团锦簇似的烂漫春光。这两句句式颇类孟浩然《过故人庄》中的名句：“绿树村边合，青山郭外斜。”而又稍加变化。孟诗清淡，这首诗妍丽，着色和氛围都大不相同。除了有村居田舍与商业市镇之别外，又有地域的差异。联系下文，此时正当新年乍到、寒食未至，而春光已如此之盛，正可见南国春来早。

　　五六两句暗转，从所闻、所见之景渐渐引出诗人潜结的心绪。“禽声”、“江色”固然是耳闻目击的景象，而“寒食”与“新年”的对举，却不仅是点明时令而已，其中隐含了诗人生涯中一段难以忘怀的情事。1110年（大观四年）春，唐庚与其弟唐庾、友人任景初自蜀至湖北公安，诗人曾自叙说：“时方寒食，吾三人相与戎服，游九龙池，饮酒赋诗乐甚。”但紧接着就发生了变故：“是岁，吾迁岭表；明年景初亦谪江左。忽忽数岁皆未得去，寒食无几，念之凄然。”初春携有人游乐，孟冬戴罪南迁，这倏起倏落、欢少悲多的戏剧性转折，正是和“寒食”相联系的。故诗人曾有诗说：“故都回首三寒食，新岁经心两湿衣。”（以上均见《眉山唐先生文集》卷三）可见这里的“寒食”、“新年”，非同一般的流年之叹，实为诗人郁结的情怀：其中有对美好时光的追忆，更有宦海浮沉、身不由己的惆怅和悒郁。欢情短暂而愁怀永结，这一年一度的寒食早就和诗人的身世之感融为一体了。这两句好比是“陈仓暗渡”，以此为津梁，才翻跌出最后两句。

　　末两句极写愁意之深。古人写愁，比喻层出不穷。如曹植《释愁文》：“愁之为物，惟惚惟恍，不召自来，推之弗往。”是把“愁”化为有形之物；庾信《愁赋》：“闭门欲驱愁，愁终不肯去。”又把“愁”拟人化。这首诗则由此作进一步的生发，诗人用一“驱”一“推”写出人与“愁”交手相搏的过理：人非但无计驱得“愁”去，反被“愁”推跌到酒杯之前。“借酒浇愁”的套语经此点拨变化，化腐朽为神奇，比起曹、庚等人的奇想来，诗人青胜于蓝、后来居上。以往写春愁者不乏其人，而表现得如此醒豁精警的还不多见，其原因在于诗人之愁，非一般的春愁可比，意蕴既深，出句自奇。

　　诗人在这首诗里用丽景反衬深愁，先极写春光暄妍骀荡，直到最后才急转直下，托出满腹心事。这一顿挫反跌，加强了抒情的力量。诗的首尾处尤见用力，一起一结都颇出人意表。起得俊快，结得沉郁：东风送春，势不可挡；愁绪袭来，难以招架。一首一尾恰如两重合奏，奏出了一阕“春归愁亦归”的主题歌。个人资料：

　　唐庚（1070年—1120年）字子西，人称鲁国先生。眉州丹棱唐河乡（今属四川省眉山市丹棱县）人。北宋诗人。宋哲宗绍圣（1094）进士（清光绪《丹棱县志》卷六），宋徽宗大观中为宗子博士。经宰相张商英推荐，授提举京畿常平。张商英罢相，唐庚亦被贬，谪居惠州。后遇赦北归，复官承议郎，提举上清太平宫。后于返蜀道中病逝。