声声慢的精彩赏析【2】

　　词的上片，开头三句，叠字运用，大胆创新，倍受人们赞赏。七组十四个叠字，犹如信手拈来，看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底。十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如注如诉的音韵效果，如徐虹亭语：“真是大珠小珠落玉盘也。”细致地描绘了她痛定思痛时“忧从中来，不可断绝”的心理过程。“寻寻觅觅”，包括寻思失坠的记忆，追念如烟的往事。这种寻觅，只能使她更感到现实景况的孤苦。呈现在眼前的是一派肃条的秋景，寒气袭人，愁情倍增。“凄凄惨惨戚戚”一句写词人的内心感受，是“冷冷清清”的加深与继续，悲伤愁苦无以复加，接下来的.五句，是对愁情的具体叙述与描写。

　　“乍暧还寒时候，最难将息？”气候忽冷忽热，变化无常，使人无法适应。只好借“三杯两盏淡酒”来御寒浇愁，然而，又哪能抵挡得住那阵阵袭来的晚风呢?经历那么多的变故，几番折腾，终日忧愁满腹，郁郁寡欢，身体无法承受气候的变化。本想喝酒御寒，借杯中之物来消解心中块垒，殊不知，“举杯消愁愁更愁”。给人带来的却是无限的沧桑与苦涩，内心无边的悲怆，在寒冷的人生旅途中反添了更多的忧愁。“雁过也，正伤心，却是旧时相识”三句，描写眼前所见之景，渲染悲凉凄苦的气氛，中国古代文人对季节的更替，景物的变迁非常敏感，所谓“独有宦游人，偏惊物候新。”李清照触景伤情，仰望南飞的大雁，无限感慨，雁叫声声心欲碎，自然联想到“鸿雁传书”，而今大雁依旧，人却不是那两人了，丈夫已去世，也不会再有什么书信捎来了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁过也”这句话，不仅写得有形，而且有声，渲染出了一种哀哀欲绝的凄苦氛围，让我们仿佛与作者一同听到了长空中那南飞雁一声声凄厉的哀鸣。

　　词的下片，李清照给读者勾画了一幅感伤的秋景图，满含了词人的家园之思，漂零之感。“满地黄花堆积。”“黄花”即菊花，落花遍地，狼籍不堪，一片调零，破败的景象。“憔悴损，如今有谁堪摘。”菊花枯落，不值得去采摘。读者听到了词人凄苦的心声，看到了词人那憔悴感伤衰老的容颜。此时此景，只有人菊相吊，茕茕孑立，是何等的冷漠萧条，孤单伤感。

　　“守着窗儿，独自怎生得黑”两句写进了一个孤寡夫人的惨痛哀伤，这两句诗在上面所描写的种种令人伤心的感受后，一个不幸着的哀叹。她寻觅无主，心神残凄，加之深秋风寒，淡酒难御，望雁过而怀旧事，见残菊更起新愁，这样的境遇，一个人守在窗前，如何能挨到天黑呢？前人的评论极赞赏这两句，说是“借用淡俗之语，发清新之思” （彭孙遹《金粟词话》）。“黑” 字是个险韵，很难押，此处用得很自然稳妥。

　　“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。

　　《声声慢》一词将愁情抒写得淋漓尽致，感人至深。这首词的艺术特点，一是铺叙手法的运用，而是叠字的运用。词人通过铺叙“淡酒”、“雁”、“黄花”、“梧桐”、“ 细雨”等这些富有特征意义的景物，通过一组接一组的叠字连用（十四个叠字），把内心感情层层深入地渲染和烘托出来，具有浓郁的艺术感染力。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽篇章是纯粹的眼泪。

　　声声慢的精彩赏析【3】

　　作者在应该明白点题的末句居然说：“这次第，怎一个愁字了得”，意思是，此时心情，决不是一个愁字说得尽的。既然如此，其内心深处到底纠结着什么？能说得尽的应该是哪一个字呢？事关作品主题认知，这实在是个难以回避的问题。

　　那么，就让我们顺着作品情感前行的线索进行一个简单的梳理，看是不是能有点收获。

　　“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”一动作、一情景、一心态，把一个凄苦得六神无主、近乎神经质的主人公形象推到了读者面前。特别是一连几个迭词的使用，不光带来了语言的节奏美，更以形象化的动作、肖像感强化了情感表现效果。你看，主人公忽儿往前、忽儿往后，忽儿往左、忽儿往右，像是很急迫，又像是漫不经心，就在那儿找啊找，找来找去。她在找什么？我们暂时不得而知，甚至觉得连她自己也未必说得上来，但就是要找，一直找。然而，无论找到哪里，她看到的，都是一样冷清的世界，孤寂而压抑。或许她知道要找什么，但一定是没找到。于是，找来找去，所得到的，只有加倍的凄凉！寥寥数语，不仅刻划出一个人物形象，更让一种凄凉的氛围在我们的眼前弥漫开来。

　　“乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”句，是前面凄凉氛围的进一步渲染。

　　天气忽冷忽热，身体特别难以调养。所谓“淡酒”不敌急风者，即为难调养的具体写照。好好的酒当然不会无故变淡，淡，感觉耳，原因是风太急了——作者不过欲借此反衬风之急也。

　　要之，写风之急、天之冷，表象耳，写心境才是目的。与开头三句直接写凄凉不同，此处将凄凉之感寓秋风之中，借景抒情是也。

　　当我们心底对作者凄凉感来由的疑问陡然而起时，下面“雁过也，正伤心，却是旧时相识”就给了我们一个明确的答案。

　　雁者，信使也；“旧时相识”者，向之信使也。“雁过”者，向之信使今过门而不入，无信来也。从前丈夫外出，虽有思念之苦，但总有书信带来些许慰藉，更有日后团聚的希望；而今国破家亡，流落异乡。更兼丈夫已死，连书信不会来了，更不会再有团聚。因而，作者写雁，实为写其沉重、长久的孤独、寂寞，写其心境凄凉的原因。

　　心境凄凉不可怕，怕的是无法排遣，更怕动辄被无限加码。今天的主人公恐怕正好遭遇这种不幸了。

　　“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”句，描绘的是望花而悲凉益甚情景。“有谁堪摘”，意为受不了赏花的苦。菊花满地，是赏花的好时节；赏花，乐事也，怎么成了痛苦呢？“如今”一词道出了事情的微妙：因为一切都今非昔比了。从前夫妻出双入对，和美甜蜜，出门赏菊自然其乐无穷。而今花虽照开，但人却不在了，望之徒增无穷的痛苦，何乐之有？

　　本为乐事，却成助推愁苦之物，这种赏玩，谁还敢去，谁受得了？

　　注意：“摘”者，赏玩也；“有谁堪摘”者，自身难以承受，并非无人受得了。

　　然人不出门招惹黄花，黄花却顾自推窗而入，闯入眼帘，逼你去想过去的甜蜜、幸福，让人情可以堪？“守着窗儿，独自怎生得黑”道出了主人公于时光面前苦等苦熬的痛苦心境。

　　时光的步履有多慢啊：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”啊！

　　想想吧，败残的梧桐叶上，雨滴声撞击着耳膜。零星的，长一下短一下的声音，空洞、沉闷。撞击的是耳膜，刺激的心境。于痛苦的煎熬来说，这雨滴不啻雪上加霜。更可怕的是，这声音这么刺激着你，你好不容易熬过了白天，夜晚怎么过啊？如果因之不能入眠，那淒清、孤寂的夜晚，岂不是比白天更要难熬！

　　更可怕是的，明天呢？后天呢？还有，更远的将来呢？

　　正遭受的，已可怕如此；将遭受的，会更可怕——日益加重，好转无望。日子该怎么过？以后的路怎么走？这恐怕就是主人公失魂落魄地“寻觅”的东西，即作品的中心：

　　无法可想，度日如年的痛苦。

　　寻觅没有结果，主人公当然只能以一声“这次第，怎一个愁字了得”的惨绝叹息作罢！

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