菊花台倒影明月，谁知吾爱心中寒，醉在君王怀，梦回大唐爱。台上青莲移步缓，闪转腾挪身影俏。一颦一笑，回眸几番，媚态摄人心魂。红妆下的男人面孔，戏服内的七尺身躯，在台上众人叫好，在幕后冷眼相对。

　　一朝台上花旦唱腔；十年台下寒霜酷暑，男儿身本是魁梧雄壮，而如今却如女子般消瘦柔弱；男儿声本是豪迈义气，而如今却如女子般轻柔尖细。戏子人生，在戏里光华万丈，荣誉加身；在戏外面对冷漠，背负嘲讽。铁枪与铠甲永远与他们的生活不会有交集，花枪和戏服是他们的一生的背负。看惯了冷嘲热讽，见多了虚情假意，人生百态，荣誉于他们来说只是一种锦上添花，冷眼对他们来说仅是一种过眼云烟，不会有任何的记忆，这一切对于他们来说只是一出戏。人生如戏，戏如人生，他们对生活唯一牵挂的只有花枪与戏服和他们的戏，当胭脂涂在脸上的那一刻开始，他们已经忘记了世界，忘记了凡尘，忘记了自己，戏里的悲喜就是他们的悲喜，戏里的欢笑就是他们的欢笑，每一出戏都是他们的精神乃至所有的寄托。戏子的一生，在台上与台下之间悄悄的演绎，慢慢的升华，渐渐的发酵，在每一出戏之中，角色的转换间都是另一种人生的开始演变。

　　戏子人生，咿呀的唱，轻灵的身段，抹在脸上的胭脂，画眉轻描，朱唇慢涂，身着戏服，花旦，老生……各种角儿依次上台，各种套路依次打出，一步一回眸，一转一换天，紧走几步，稍稍停顿，不同的动作早已烂熟于心，照着老一辈传下来的形式，一拳一脚丝毫不乱，不同的情绪无法从脸上表现出来，但是在起脚抬手间，无论是愤怒亦或是欢愉都可以表现得淋漓尽致，毫不拖泥带水，毫不矫揉造作，简单的手上动作，规律的脚下步伐，每走一步都会给观众一种别样的感觉。从古时戒律森严的戏班开始，一直到如今虽然戒律仍在但却不如曾经那么死板僵硬，随着思想的解放和现代科技的加入，现代戏剧的改变较之曾经早已发生了翻天覆地的变化，而戏子的地位与生活也开始变得开放与多元，旦角儿的扮演从民国开始就已经可以不再需要男子的参与，女子也进入的戏曲的演艺行业，不过，男子出演旦角儿也不在少数，著名的京剧大师梅兰芳先生可以说是这一时期的代表人物，而整个梅氏家族也从此奠定了旦角儿这一行的地位，至今都无人可以逾越。

　　戏子的一生是一种悲剧，虽然一直执着于热衷的事业，但是永远都是在别人的故事里活着，入戏太深的戏子将现实与戏揉和在了一起，将故事带入现实，将现实溶与戏中，戏里戏外，道不清自我与角儿的区别，说不明生活与故事的界限，局外人永远都不会明白他们的世界是怎样的演化，更不能理解他们内心深处对戏的痴迷。说他们是戏痴似乎不太合适，更不如说他们将戏变成了现实，将生命甚至是灵魂都和戏联系在了一起，这种人一旦不再是角儿，他们就会变得抑郁，这是对戏的一种痴爱，一种执着。不知何为戏何为我，这是一种境界，一种让人渴望而不可及的境界。

　　戏子的一生，在台上享受荣光；在台下苦练功夫，一朝演角儿便终生都是角儿，不能放下，放下便是忤逆师门，坏了手艺，这是被行当里的人所不齿的事，所以，一旦成角儿便永远是角儿，说破天都是，不能放下喽。