毫无疑问，《汉江怪物》是一部不可多得的灾难片。虽然它本质上脱不下其商业片的外衣，但是它的精彩却是传统灾难片无法比拟的。

　　从韩国电影近十年来强势复苏的势头，我们已经可以明显的感觉到韩国电影人的野心。当国人还在为本土高票房沾沾自喜自娱自乐的时候，而我们的邻居已经在计划着如何用自己的方式走向世界了。在这短短的时间里，韩片无论题材，数量质量都呈现出百花齐放的态势，而作为韩国电影灾难片的代表作，“汉江怪物”给观众呈现的，却有别于“深海作战”一类好莱坞模式的单纯打怪灾难片，它更多地是借怪兽之名来隐喻现实，浓厚的现实主义色彩，意味深远，耐人寻味才是它的精神内核。

　　因为历史原因，韩国和美国有剪不断理还乱的联系，这如同其他很多国家微妙的关系一样，一切尽在不言中。也许政治只是当权者的游戏，对于普通百姓来说，对于历史和现实，也只能寄情于艺术，而电影作为艺术表现力强大的代表，早已担负起这一责任。而”汉江怪物“所要表达的，正是对历史和文化入侵的反思，以及对国家职能部门的荒谬无能的抨击和批判。

　　在影片《汉江怪物》中， 作为政治同盟的美韩，韩方的一举一动都有美方的参与。因为强势的美国医生让懦弱的韩国下属向汉江倾倒有毒化学物质，导致了怪物的产生。而后同样美方介入怪物袭击事件，认定和怪物接触者感染了可怕的病毒，而官方调查的重点成了研究这莫须有的病毒，而完全忽视如何消灭怪兽以及拯救幸存者。为了所谓的社会影响一再编造谎言蒙蔽公众而完全忽视掉公民的人身安全和身体健康。韩方对于美方严重失去话语权，对于美方只有一味的盲从，甚至连最后向生命之河排放所谓可以杀灭细菌病毒的化学物质也采取了默认的态度。

　　美国的形象在片中如同那只神出鬼没的怪物一样，是整个事件的导火索，也是悲剧产生的根源，但是导演却并非单纯的对美国的隐射，更多的是对国家职能部门无能的抨击。一如开始时懦弱胆小的父亲形象。印象很深的一个场景，当怪兽出现时，一群人被困在了一个临时小屋里，这时候一位美国军官自告奋勇的要去救人，而宋康昊饰演的大儿子这时候才从慌乱中缓过神来一起帮着美国军官打开了小屋的门，而随后怪兽朝着另一个路人袭击的时候，也是美国军官率先搬起一块石板砸向怪兽，而大儿子这时才想起拿起路牌和美国军官一起扔向怪物。这里美国军官的角色的行为一如片中美方对于韩方的的态度，那就是始终掌握着主动权，美方在引导韩方做出下一步行动，而韩方却听之任之，毫无主见。另外一个印象深刻的情节是，小女孩想逃出去找人来救小男孩的时候对小男孩说：“你先不要出去，姐姐出去会把医生，消防队，警察，军人全都带来。”小女孩心中有美好的愿望而现实是什么？除了小女孩的家人，根本没有人关心他们的死活，小女孩口中的那些国家职能部门的人们永远不会知道在阴暗的下水道里还困着两个奄奄一息的孩子。当大儿子拿着针管威胁医生想要逃跑的时候，他看到了什么，他看到的是一群医护人员正在救护车外面如度假一般悠闲的烤着烧烤。这是何等让人心寒的场景，政 府口口声声的保卫人民生命财产安全，为了人民的利益，到头来不过是一场政治游戏，愚弄了人民罢了。所以片中的一家四口醒悟了，求人不如求己，与其指望无能的政 府，不如自己救自己，虽然最终小女孩未能生还，但是这一场生死营救，却是对社会的拷问以及人性真正的考验。

　　本来应该是绝对主角的怪兽，在影片《汉江怪物》中却成了配角。导演刻意弱化怪兽的凶残形象，把怪兽作为串联故事发展的线索而已。所以影片的大部分时间里我们并没有太多的正面接触到这可怕的怪兽，更没有血腥残忍的限制级场面出现，相反这四不像的怪家伙却给人一种温柔的感觉。它轻盈的身姿和那一个个漂亮的后空翻不亚于一名优秀的体操运动员，可谓是静如处子，动如脱兔。

　　虽然怪兽很强大，但是它也最终难逃一死，而比怪兽更让人毛骨悚然的，是黑暗残酷的现实社会。它让人无可奈何，同时也让人痛不欲生。所以对于普通百姓，这无聊的政治游戏还是留给那些政客们吧，正如片尾幸存的小男孩说电视好无聊，宋康昊说要换个台么，小男孩说，关了吧，专心吃饭，宋康昊找不到遥控器，于是用脚关掉了电视。看到这里，我忍不住还是笑了起来……