本文在写洞庭湖全景是采用了一种大笔点染的手法，轻轻几笔就勾勒出洞庭湖的气势和动态，“衔远山，吞长江 ，浩浩汤汤，朝晖夕阴，气象万千……”雄阔的气势尽展眼前。这种写景方法适合从全景上着笔，适于站在观景的远处或高处的角度来写景。

　　但要把景物写的细致而美丽还需要如下的写法：抓住景物的色彩。色彩对景物的特点起着重要的作用，不同的景物有不同的颜色，如《岳阳楼记》里写洞庭湖水天相衬时这样描绘“上下天光，一碧万顷”，写岸边水洲的景物时却这样描摹“岸芷汀兰，郁郁青青”，寥寥数笔，给我们呈现出一种色彩斑斓的感觉，让人读了喜不自禁。再看相同的景物不同的时间也有不同的颜色，比如有诗云“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，这是春天早晨海边之景，色彩浓烈而活泼，而范仲淹描绘洞庭湖的晚景却是“浮光跃金，静影沉璧”则给人更多的感受是淡雅而安静的。

　　动静结合的景物描写是《岳阳楼记》又一大特色。我们知道写景的文章中，一般都会采用动静结合的写景手法，只有这样，文章才会有感染力，只写静景，很容易使文章呆滞，而只写动景，又可能失去稳定。只有动静结合，所绘景物才有具体，生动，给读者留下深刻的印象。范仲淹在这方面可谓是一流大家，手法不俗，如绘春景“沙鸥翔集， 锦鳞游泳， 岸芷汀兰， 郁郁青青”一动一静相得益彰，“浮光跃金”——这句写月夜有风时湖面上的景色。“浮”和“跃”两个动词分别作名词“光”和“金”的定语，构成两个偏正短语。把湖面上“浮动的月光”比喻成“跃动着的碎金”，造成了一种动态美。“静影沉璧”——这句写月夜无风时湖面上的景色。语法结构、修辞方法跟上句相同，不过它写的是静态美：静静的月影宛如沉在水底的白璧。跟上句一动一静，相映成趣。

　　渲染气氛，烘托心情是《岳阳楼记》的精致写法。本文写景的特点是寓情于景，情景交融;写愁苦之景则悲情毕现，写欢乐之景是喜气洋洋。写景取得这样的效果，“奥秘”在哪里呢?笔者认为主要在于选择景物和渲染气氛。作者选择的景物都带有浓厚的感情色彩。以第3段为例：雨是“霪雨”，风是“阴风”，浪是“浊浪”，时间是“薄暮”，所闻是“虎啸”和“猿啼”，无不是带有愁苦的色彩，再加以“霏霏”“怒号”“排空”“冥冥”等词语的渲染，一幅天昏地暗、浪黑风高、恐怖凄惨的画面就呈现在读者的面前了。有些景物本来没有特殊的感情色彩，如“日星”“山岳”“商旅”“樯”“楫”等，但配以“隐耀”“潜行”“不行”“倾”“摧”等词语，就带上了浓重的愁苦色彩。