雨中花是词牌名之一，代表作有宋代晏殊的《雨中花·夜行船》，双调五十一字，前后段各四句、三仄韵!

　　词牌起源

　　文学作品《全唐诗·附词》有此调一首，双调，九十四字，上片十句四平韵，下片九句四平韵。宋人中以晏殊作此调为早，然字句格律皆不同，或系沿旧名而创新调。《词律》卷七以晏殊所作(剪翠妆红欲就)为正体，双调，五十一字，上片四句三仄韵，下片四句三仄韵，又列别体五种。《词谱》未单列此调，卷九有《雨中花令》，亦以晏殊此作为正体，其实即《雨中花》。《词谱》又云："按《雨中花》词，与《夜行船》调最易相混，宋人集中，每多误刻，今照《花草粹编》所编，以两结句五字者，为《雨中花》，两结句六字七字者，为《夜行船》。"所分较《词律》合理。

　　词牌格律

　　双调五十一字，前后段各四句、三仄韵

　　例词：晏殊《雨中花·剪翠妆红欲就》

　　中仄中平中仄(韵)

　　剪翠妆红欲就。

　　中中中平中仄(韵)

　　折得清香满袖。

　　中仄平平平仄仄(句)中仄平平仄(韵)

　　一对鸳鸯眠未足，叶下长相守。

　　中仄中平平仄仄(韵)

　　莫傍细条寻嫩藕。

　　仄中仄(读)仄平平仄(韵)

　　怕绿刺、罥衣伤手。

　　仄仄仄(读)仄平平仄仄(句)中仄平平仄(韵)

　　可惜许、月明风露好，恰在人归后。

　　【注】此调始于此词，宋人照此填者，或于前段起句添一字，或于前段第二句添一字，或于后段第二句减一字，或于前后段第三句添一字摊破句法一句作两句，其源皆出于此。惟周紫芝词则又裁截慢词，与此不同。故谱内但以两段起结句法同者，参校平仄。 按此体前后段第三句例各七字，此词后段多一“许”字，乃衬字也，与下欧词“且”字同。[1]

　　(说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字;仄，表示填仄声字(上、去或入声);中，表示可平可仄。

　　雨中花·剪翠妆红欲就

　　【作者】晏殊 【朝代】宋代

　　剪翠妆红欲就。折得清香满袖。一对鸳鸯眠未足，叶下长相守。

　　莫傍细条寻嫩藕。怕绿刺、罥衣伤手。可惜许、月明风露好，恰在人归后。

　　雨中花是词牌名之一，代表作有宋代晏殊的《雨中花·夜行船》，双调五十一字，前后段各四句、三仄韵!

　　词牌起源

　　文学作品《全唐诗·附词》有此调一首，双调，九十四字，上片十句四平韵，下片九句四平韵。宋人中以晏殊作此调为早，然字句格律皆不同，或系沿旧名而创新调。《词律》卷七以晏殊所作(剪翠妆红欲就)为正体，双调，五十一字，上片四句三仄韵，下片四句三仄韵，又列别体五种。《词谱》未单列此调，卷九有《雨中花令》，亦以晏殊此作为正体，其实即《雨中花》。《词谱》又云："按《雨中花》词，与《夜行船》调最易相混，宋人集中，每多误刻，今照《花草粹编》所编，以两结句五字者，为《雨中花》，两结句六字七字者，为《夜行船》。"所分较《词律》合理。

　　词牌格律

　　双调五十一字，前后段各四句、三仄韵

　　例词：晏殊《雨中花·剪翠妆红欲就》

　　中仄中平中仄(韵)

　　剪翠妆红欲就。

　　中中中平中仄(韵)

　　折得清香满袖。

　　中仄平平平仄仄(句)中仄平平仄(韵)

　　一对鸳鸯眠未足，叶下长相守。

　　中仄中平平仄仄(韵)

　　莫傍细条寻嫩藕。

　　仄中仄(读)仄平平仄(韵)

　　怕绿刺、罥衣伤手。

　　仄仄仄(读)仄平平仄仄(句)中仄平平仄(韵)

　　可惜许、月明风露好，恰在人归后。

　　【注】此调始于此词，宋人照此填者，或于前段起句添一字，或于前段第二句添一字，或于后段第二句减一字，或于前后段第三句添一字摊破句法一句作两句，其源皆出于此。惟周紫芝词则又裁截慢词，与此不同。故谱内但以两段起结句法同者，参校平仄。 按此体前后段第三句例各七字，此词后段多一“许”字，乃衬字也，与下欧词“且”字同。[1]

　　(说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字;仄，表示填仄声字(上、去或入声);中，表示可平可仄。

　　雨中花·剪翠妆红欲就

　　【作者】晏殊 【朝代】宋代

　　剪翠妆红欲就。折得清香满袖。一对鸳鸯眠未足，叶下长相守。

　　莫傍细条寻嫩藕。怕绿刺、罥衣伤手。可惜许、月明风露好，恰在人归后。

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