晏殊(991-1055)字同叔，北宋政治家、文学家。抚州临川(今属江西)人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。

　　【蝶恋花】

　　槛菊愁烟兰泣露，[1]

　　罗幕轻寒，[2]

　　燕子双飞去。

　　明月不谙离恨苦，

　　斜光到晓穿朱户。[3]

　　昨夜西风凋碧树，

　　独上高楼，

　　望尽天涯路。

　　欲寄彩笺兼尺素，[4]

　　山长水阔知何处。

　　【注释】：

　　[1]槛：栏杆。

　　[2]罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。

　　[3]朱户：犹言朱门，指大户人家。

　　[4]尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》「客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书」。

　　【简析】：

　　此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。

　　上片由苑中景物起笔。「槛菊愁烟兰泣露」，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。「罗暮轻寒」二句将笔触由苑中折回室内。「轻寒」，即是作者身之所感，也是作者心之所感。「燕子又飞去」，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之「双飞」更衬出人之「孤栖」。

　　不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘。「明月不谙」二句引来明月作进一步的烘托与映衬。前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。如张九龄 《望月怀远》：「海上生明月，天涯共此时」 孟郊《古怨别》：「别后唯所思， 天涯共明月」 。张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：「多情只有春庭月，犹为离人照落花」。而作者却嗔怪「明月不谙离恨苦」，当是从另一角度加以生发──

　　月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情理中的事吗?后来，苏轼在《水调歌头》中的怅问：「不应有恨，何事长向别时圆」，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复杂的内蕴。

　　下片写登楼望远。「昨夜西风」句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽?西风方烈，碧树尽凋;木犹如此，人何以堪──由此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽改。而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得格外空旷，作者也才能骋目远眺。这样，「凋碧树」又是对下文「望尽天涯路」的一种必要的铺垫。「独上西楼」，正面点出「独」字，与上片的「双飞」遥相照应，是章法谨严的又一实例。

　　「望尽」，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。但「望尽天涯路」，不见天涯人。既然如此，那就只有寄书寄意了。 于是逗出歇拍，「欲寄彩笺」 二句。「彩笺」与「尺素」都是指代书信。二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，二则表示欲书内容之繁富。「山长水阔知何处」，以无可奈何的怅问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。

　　作者另词有句：「当时轻别意中人，山长水远知何处?」(《踏莎行》)另诗亦有句：「鱼书欲寄何由达，山远水长处处同。」(《无题》)措辞相近，而不及此二句意味深长。

　　【清平乐】

　　红笺小字，

　　说尽平生意。

　　鸿雁在云鱼在水，

　　惆怅此情难寄。

　　斜阳独倚西楼，

　　遥山恰对帘钩。

　　人面不知何处，

　　绿波依旧东流。

　　【简析】：

　　此为怀人之作。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向;虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。

　　词的上片抒情。起句「红笺小字，说尽平生意」语似平淡，实包蕴无数情事，无限情思。红笺是一种精美的小幅红纸，可用来题诗、写信。词里的主人公便用这种纸，写上密密麻麻的小字，说尽了平生相慕相爱之意。显然，对方不是普通的友人，而是倾心相爱的知音。

　　三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。古人有「雁足传书」和「鱼传尺素」的说法，前者见于《汉书·苏武传》，后者见于古诗《饮马长城窟行》(客从远方来)，是诗文中常用的典故。作者以「鸿雁在云鱼在水」的构思，表明无法驱遣它们去传书递简，因此「惆怅此情难寄」。运典出新，比起「断鸿难倩」等语又增加了许多风致。

　　过片由抒情过渡到写景。「斜阳」句点明时间、地点和人物活动，红日偏西，斜晖照着正在楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣。「远山恰对帘钩」句，从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味。倚楼远眺本是为了抒忧，如今反倒平添一段愁思，从抒情手法来看，又多了一层转折。

　　结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：「人面不知何处去，桃花依旧笑东风」之意，略加变化，给人以有余不尽之感。绿水，或曾映照过如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何处，唯有相思之情，跟随流水，悠悠东去而已。

　　此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语淡情深，闲雅从容，充分体现了词人独特的艺术风格。

　　【踏莎行】

　　小径红稀，

　　芳郊绿遍。

　　高台树色阴阴见。

　　春风不解禁杨花，

　　濛濛乱扑行人面。

　　翠叶藏莺，

　　珠帘隔燕。

　　炉香静逐游丝转。

　　一场愁梦酒醒时，

　　斜阳却照深深院。

　　【简析】：

　　此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，下片写归来后院落之景。心绪不宁，故出入都无兴致。起句，写郊景红稀绿遍，已是春事阑珊光景。「春风」句，似怨似嘲，将物做人看，最空灵有味。「翠叶」三句，写院落之寂寞。「炉香」句，写物态淡极静极。「一场」两句，写到酒醒以后景象，浑如梦寐，妙在不着实字，而闲愁可思。