咏雪漫天坠,扑地飞,由占许多田地。下面就是小编整理的给我咏雪有关的诗句,一起来看一下吧。
1、墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不雪,为有暗香来。——王安石《梅花》
2、遥知不是雪,为有暗香来。——王安石《梅花》
3、雪压冬云白絮飞,万花纷谢一时稀;高天滚滚寒流急,大地巍巍暖气吹。——毛泽东《咏雪》
4、忽如一夜春风来,千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
5、纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。——岑参《白雪歌送武判官归京》
6、不知近水花先发,疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
7、燕山雪花大如席,纷纷吹落轩辕台。——李白《北风行》
8、洁野凝晨曜,装墀带夕晖。集条分树玉,拂浪影泉玑。色洒妆台粉,花飘绮席衣。入扇萦离匣,点素皎残机。——李世民《咏雪》
9、草枯鹰眼急,雪尽马蹄轻。——王维《观猎》
10、雪花似掌难遮眼,风力如刀不断愁。——钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》
11、孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
12、乱云低薄暮,急雪舞回风。——杜甫《对雪》
13、溪深难受雪,山冻不流云。——洪升《雪望》
14、都城十日雪,庭户皓已盈。——傅察《咏雪》
15、山回路转不见君,雪上空留马行处。——岑参《雪歌送武判官归京》
16、云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
17、若天庭瑞,轻雪带风斜。——徐陵《咏雪》
18、坐对韦编灯动壁,高歌夜半雪压庐。——翁森《四时读书乐》
19、千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》
20、柴门闻犬吠,风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
21、萦空如雾转,凝阶似花积。——吴均《咏雪》
22、青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首其四》
23、微风摇庭树,细雪下帘隙。——吴均《咏雪》
24、梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇。——毛泽东《咏雪》
25、六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》
26、千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
27、不见杨柳春,徒见桂枝白。——吴均《咏雪》
28、窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》
29、欲将轻骑逐,大雪满弓刀。——卢纶《塞下曲》
30、谁将平地万堆雪,剪刻作此连天花。——韩愈《李花二首》
这首诗通过写梅花,在严寒中怒放、洁白无瑕,赞美了梅花高贵的品格和顽强的生命力。
梅,古之“四君子”之一。“四君子”是古代文人从物与环境的`结合中提炼出的具有特别的精神象征的意象。
古人借用这些意象往往有这样一种模式:竹,多以画骨,而境界全在其中,些许字体,以竹之斑驳融文之参差,所谓景中写意。松,以画,画姿则联想尽在松姿中;以诗写神,则松姿尽在想象中,以画以诗,展姿现神,皆谓借物言志。兰,以植,植之盆庭院,飞香于书斋,兰香清,书香雅,谓之淡泊,谓之文雅。而梅,亦如松,可诗可画,不同的是松以画传神,梅以诗传神。另外,梅似乎具全了其它三“君子”的特征:如竹般清瘦,如松般多姿,亦如兰而有芳香。因而,“四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅,恰把这几个特征都写出来了。在意象中,松往往唱独角戏,环境只是作为一种陪衬,主要还是看松姿,而梅不同,梅往往要与环境结合,当然在墨画中环境可以是空白,然而这就是一种环境,只不过比较朦胧。
《梅花》中以“墙角”两字点出环境,极其鲜明,极具意境。墙角显得特别冷清,看似空间狭窄,其实作者以墙角为中心,展开了无限的空间,正是空阔处在角落外,见角落便想到空阔。“数枝”与“墙角”搭配极为自然,显出了梅的清瘦,又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态。“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛,寒风没模糊掉想象中的视线,反而把想象中的模糊赶跑了,带来了冬季的潭水般的清沏。所以,不管它是曲梅还是直梅,读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画。“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了,梅的卓然独“横”(梅枝不“立”),梅的清纯雅洁的形象便飘然而至。“遥知不是雪”,雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”,两者相映成辉,相似相融,似乎是一体的。而作者明确“看出”“不是”,并且是“遥知”。为什么?“为有暗香来”。“暗香”无色,却为画面上了一片朦胧的色彩。清晰与朦胧交错,就像雪中闪烁着一个空洞,造成忽隐忽现的动感。也像飘来一缕轻烟,波浪式的前进,横拦在梅枝前。作者用零星的笔墨层层展开意境,几笔实写提起无限虚景,梅之精神也被表达得淋漓尽致,此作者之神往,亦令读者神往。
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