在唐朝诗坛, 除却王维, 还有几位善用色彩词的诗人, 李贺就是其中的佼佼者之一。不过李贺有别于李白的明朗纯净和王维的清淡高远, 他钟爱冷艳瑰奇的独特色调, 喜欢使用密集繁丽的色彩词语。

　　在《河南府试十二月乐词四月》一诗中有“千山浓绿”、“金塘闲水”、“碧漪”、“堕红残萼”、“青氛氲”等词, 重复使用同一色系的“绿”、“青”、“碧”等字面, 有意使色彩意象繁多密集, 又以“堕红、残萼、青氛氲”等词敷设秾艳清冷的氛围。再譬如《昌谷诗》:

　　昌谷五月稻, 细青满平水。

　　遥峦相压叠, 颓绿愁堕地。

　　愁月薇帐红, 罥云香蔓刺。[8]

　　诗中的细青、颓绿、红帐等, 色彩浓丽, 对比强烈, 产生令人目眩神迷的视觉效果。

　　相比之下, 王维诗歌中的色彩则较为简洁, 以素雅色调为主, 如“雀乳青苔井, 鸡鸣白板扉” (《田家》) 。其实王维也有色彩浓郁的诗歌, 不过较为少见, 如《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》“古壁苍苔黑, 寒山远烧红”古壁上苍黑色的苔痕和远处烧山的红火, 前一句“薄霜澄夜月, 残雪带春风。”铺垫清寒色调的背景, 此句再以苍苔之黑与寒山之红互相映衬, 视觉效果大胆强烈, 更添鲜烈悲壮之感。

　　还有一些比较特别的如《辋川别业》的“雨中草色绿堪染, 水上桃花红欲然。”, 《田园乐》的“桃红复含宿雨, 柳绿更带春烟。”等, 这些诗句色调以红、绿为主, 色彩艳丽, 似乎与王维诗歌淡雅的风格形成了冲突, 但王维在写艳丽的色彩意象时, 会不自觉地将画家的设色技巧移于其中, 将桃红柳绿进行水、雨、烟等物的虚化处理, 自带清淡的光色滤镜, 达到其淡雅风格的统一。