对新诗的创作人们有诸多看法，其主张也多种多样。就我区诗歌创作而言，乡土诗占据主导地位，哲理诗、爱情诗、抒情诗、叙事诗、讽刺诗等也像朵朵浪花闪耀出她的光彩。总之，诸多诗风、流派，呈多样化发展趋势，但均缺乏浓厚的生活气息，创造手法除旧，立意不新，走不出“自我”的圈子，所创作的内容客观上讲没有跟随时代的潮流。我所说的跟随时代潮流不是随波逐流，而是应该将创作者本人融入时代，其作品也因力求反映时代，只有这样，新诗创作才能得到发展，才能在形式、内容、质量上有大的突破与提高。我们知道，艾青，郭小川等老一辈诗人的作品之所以流传至今，就是因为这些作品无时不在反映了时代。

　　跟随时代潮流不但是形式的需要，也是诗歌创作的需要。俗话说，诗是文艺的轻骑兵，既然是轻骑兵，就应当轻装上阵，快捷有效地反映时代的风貌，大到重大的政治变革，小到人物的'各种心态，都是新诗创作的来源。时常听诗人们说写不出好东西，就大多属诗人而言，写不出好东西也是正常的，但不妨转变一下思路，改变一下创作的手法，借鉴一下别人的创作方法，也许就能写出好东西来。时代是一个大的背景，大背景下可写的东西很多，就看你是否认真去观察、思考、选材、研磨，写出符合时代的作品，歌颂时代涌现出的骄子以及不求名利，勇于奉献的劳动者。

　　跟随时代潮流应把握以下几个方面：一是要有勇气反映大的题材。大题材不仅是小说、散文、报告文学涉及的领域，同样也是诗歌涉及的领域，如贺敬之的《雷锋之歌》、李季的《王贵与李香香》等。二是深入生活并不等于理解生活。常听人说基层作者不存在深入生活，因为作者本身就生活在基层，但我认为基层作者虽生活在基层，但对生活理解的程度浅，其意识未提高到高的层次，故尔写了许多东西却没有影响。三是观念要更新，思想要解放。除旧的观念，保守的思想，势必束缚诗歌的创作，不适应时代的要求必然被淘汰。如朦胧诗曾一度很流行，但很快被淘汰了。四是吸取民族传统的精华。我国古典诗词是诗歌创作可借鉴汲取的营养源，民歌体、花儿调、信天游等只要融合时代的风貌，同样可以创作出优秀的作品。五是立足本地，反映本地的风土人情、文化特色、历史渊源、有影响的人物，同样能创作出无愧于时代的作品。

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