第一首。作者并不是有意来赏菊，或者说有意来赏菊，并没有想到菊花开得如此的娇美。“开”字就有这种意外感。而“开”字作起句，也有一种让人豁然开朗的感觉。更如同一位佳人悄悄来到人们身边，猛地向人们打开一把花伞，而人们事先并没有看到她，在人们微微一惊之后，才看到美丽的花伞，又看到打伞的姑娘竞是一位艳美佳人，“惊”一下子全消了，涌上心头的只有陶醉。爱美之心人人都有嘛。不由得脱口而出：“好美呀！”“浓浓菊”中的“浓浓”二字就起了这种感赞。结句“香引蜜蜂来”有疑：菊花招引蜜蜂也许是真实的，但写诗有时要避开真实。毕竟不是赞春花，即使真有蜜蜂来采菊花，其行动也是迟缓的，与诗的背景不相符合协调，是其一；其二，菊花是傲霜洁净的象征，容不得其他虫蝶来扰，就像菊花旁不需要其他花草来衬托一样，这才更能突出菊花的品质。赏菊其实就是赏菊花的品质。

　　第二首。“开”字作起好。与下句的“诱”“惊”相呼应。那盛开的美丽又有几分羞涩菊花，像一位姑娘（也拿姑娘作比）猛地跳蹦到人们面前，虽然姑娘面含微微羞涩，却敢（或以动作或以暗示）向人们表示自己的娇容，希望得到人们（或情人）的赞赏。这就是姑娘的亮相，其实是菊花猛地映入眼的心里所起的感受。那人们的反应如何？如果是姑娘，人们会叹赞道：“这姑娘好漂亮！”此词是写菊花，但同样赞叹道：“惊问几时栽”。“嫩”字似乎可以斟酌，因为词是以菊拟人，来抒发自己的情怀，“嫩”显得过细，有一种牵强的感觉，不如从整体着笔，从大处的感觉来写。我认为改用“娇”字要意境开阔些。

　　第三首。“开”字作起句亦好。有一种绽放多时的感觉，就像一位姑娘（没有办法，为了欣赏，我还拿姑娘作比），当然是情窦已开的姑娘，细细品“开”字就有这种意味。姑娘（也可以理解菊花像姑娘）静静地立在冷冷的月光里，也许她立了很久了，香腮都冷冰冰的了，冷冷的月光下她为什么不回去？原来姑娘有心事啊。什么心事？姑娘不说，让你猜。姑娘的心事哪能让你随便猜的？但姑娘却是不说出口让你猜，这心事就明显了吧？

　　此词中的“娇娇菊”的“菊”字若去掉换上如“影”“面”等词，简直就是写人了。全词句句无菊又句句有菊，句句写菊又句句写人，情景交融，人菊溶为一体了。词中虽然有“冷月”二字，我们读后并不感觉凄凉颓废，反而显得月色更能衬托少女（菊花）的真情，也意味着少女（菊花）的真情纯洁。稍显不足的是“怯”字与“开”意相反，因为“开”有年龄上的“开”（情窦已开）又有性格上的“开”（开朗），倒不如用个明白字“笑”。

　　这也许就知道了我为什么用姑娘作比，因为三首小词是写菊实则写人。是借物诉自己的情怀，表达自己心里的感受。吴乔在《围炉诗话》中说：“情能移境，境亦能移情。”要不为什么用“笑”、“含羞”、“含怯”等拟人？

　　三首小词均用白描的手法写出了三种不同的小景，亦描述了三种心里活动，就像有三位性格不同的美丽的年轻姑娘在我们面前。而“开”在三首中都呈现动感和张力。作者在写此词时未必有意经营推敲，但词成后却顺了春风。正如古人云：“文章本天成，妙手偶得之”。

　　我的总的感觉是：一首形象模糊，二首直率天真，三首含蓄有韵最好。