李清照诗词的言情特色

时间：2021-08-31

　　李清照在词坛独树一帜，千百年来，她的词之所以能感人肺腑，扣人心弦，就在于饱含一个“情”字。

李清照诗词的言情特色

　　李清照前期的词，大多都是在写她的闺中生活，题材集中于自然风光和离别相思，都是一些没有经过刻意雕琢的生活细节。但是，靖康之变改变了词人的言情特色，国破家亡的变故，使李清照的精神也随之受到压迫。她的词作一改早年清丽、明快的情调，转为凄凉、低沉之音，主要抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

　　一、前期词作中凸显的言情特色

　　李清照作为一名少有的女性文人，对女性的情感，她深有把握。她和丈夫赵明诚的家庭环境都很优越，并且二人都怀有同样的志趣爱好，婚姻生活和谐美满，琴瑟和鸣。李清照前期的词作，以明朗清丽为主;其中，因夫妻不能长久相伴，在言情方面，不乏一些少妇的幽怨多愁。

　　(一)少女时期，自然的欢乐无忧

　　李清照的家庭文化氛围浓厚，她的生活富有情趣，不低俗沉湎，处于一种理想状态，但是她没有俗气地去养尊处优，潜心写作成为她的一个重要爱好，钻研学术成为她的日常，她每天的生活，多半是徜徉在书海中。正因为她常常和纸墨相伴，游冶溪塘、吟啸花月也成了她的闲情逸致。

　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。(《点绛唇》)

　　在创作这首词时，李清照还是豆蔻年华的少女，她怀着初次接触爱情的欣喜，对爱情充满了追求与渴望，所以她总是不出意外地捕捉到各种细腻的情感，并且点点滴滴记录下来。李清照词笔墨精湛，以极度投入的感情表达了少女怀春、欲语还休的美好心境。这首词拥有十足逼真的画面感，词中最精妙的'一处，是“嗅青梅”，在画面中，她仿佛是一个表演者，青梅就是她的道具，在青梅的遮掩下，她能够偷偷多看心上人几眼。天真憨痴，烂漫无邪，这样一个少女形象全都汇聚在这里了。早年李清照生活平顺，无忧无虑，在此期间的作品，有贵族少女的闲情逸致，有天然流露的蓬勃朝气，其中还夹杂着对大自然的由衷热爱，从字里行间，我们看到的是一个被粉蝶簇拥的少女。

　　(二)少妇时期，淡淡的幽怨愁绪

　　爱情是人们生活的重要组成部分，在言情的把握上，李清照着重表达着她当时的亲身感受，仿佛写在纸上的文字，都是她内心的独白。对于人类永恒的爱情，她了解得不深不浅，不咸不淡，只是站在一个凡人的角度，抽象出了爱情最精彩的部分。作为一个初为人妇的女子，她内心的波动，就如群山的起伏，能够引起读者的震动、深思。她具有温柔、善良、细腻的性格特质，总是用细腻的笔法描摹女性最哀婉动人的一面。

　　就在新婚不久，她创作了《一剪梅》：

　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　那时她青春正好，刚刚嫁给了赵明诚，但新婚初期便逢小小的离别，她的心中产生了不小的失落感，放眼看向四周，不管是瑟风明月，还是落花流水，周围一切的一切，都能够与丈夫联系起来，似乎有一只细线，在拽着她的情感，缱绻又缠绵，摆脱不开，搁置不下。夫妻小别，尽增相思之意，语言清新，却不失细腻委婉，每每阅读此篇，女主人公眉头的一颦一蹙，转眼都是画作，心头的一震一颤，旋即就是离愁，她不是演员，却总是在一张叫作深秋的纸张上表演。

　　李清照前期词作言辞清丽、缠绵柔婉，大多数作品局限在闺情一类，略显狭隘。在史海钩沉中，李清照这些描绘大背景下小人物的词句似乎并不被看好。但是，李清照前期的词也有很多可取之处，其中不乏一些流传于世的名言，如“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，真真把“愁”写到了一定的境界。

　　二、后期词作中体现的言情特色

　　靖康二年，金人南侵，徽钦二帝“北狩”，覆巢之下，安有完卵?李清照的命运也因此改变。李清照举家南渡，从此她平静逸乐的书斋生活，被战争的烽火打破，而南渡前后天上人间的反差，也使她的词风发生了巨大的变化。家国之痛、怀人思乡成为她后期创作的主要内容。

　　(一)南渡之后的家愁

　　南渡之后的李清照，在词文创作方面增加了新的元素，言情特色也由稚嫩转向历经沧桑后的练达。其中，给李清照造成痛苦的一大事件就是家庭的变故，在那个以丈夫为天的时代，丧夫之痛足够腐蚀一个人的下半生。

　　在言情特色方面，我们从著名的《点绛唇・寂寞深闺》说起。开篇处，李清照倾尽一腔愁情，将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，两种愁感摆在面前，形成如此鲜明的对比，使人产生了一种强烈的压抑感，那深闺中的孤独寂寞，使词人愁肠欲断，再也承受不住那凄绝景象。

　　而在另一首词《声声慢》中，她的孤独生活还在续写：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”吟咏这首词，我们仿佛看到了一个哀怜无告的老妇人，她虽然没有步履蹒跚，但是精神状态也好不到哪里去，瘦弱的身子似乎能被一阵风吹倒，在光线阴暗的屋子里，她看向窗外，有时甚至会失神，隔着窗户，南去的雁子、枯萎的黄花，时而会进入伤怀人的眼中，这种凄凉的境况叫她怎么禁受?如此层层递进，写出了作者的悲戚心境和恍惚神情。“怎一个愁字了得”，不仅照应了全篇，也总结了李清照颠沛流离的后半生。

　　(二)破国之后的国殇

　　南渡之后，李清照的词作也发生了质的变化，造成这种变化的另一个原因就是国家的破亡，她不再拥有天真烂漫的情调，也不再是哀婉忧伤的小妇人，她的词文开始关心破国之后同胞们的心理变化，开始放眼举国之下民众的情感。

　　如《永遇乐》，由“元宵佳节”引起感伤，由此追怀往时繁华的“中州盛日”。李清照以中国最传统的节日元宵节为背景，将世事变迁前后的境况做了对比，此时过节，已不同于往日。当年，腐朽败落的北宋朝廷，为了粉饰天下，昭示太平盛世，表示与民同乐，把每年的正月十五作为盛大灯会，深处闺中的妇女也可在这一夜上街看灯，可见，这个往日繁华的节日，对词人有着很大的纪念意义。

　　破国以后，南渡词人每到一年一度的元宵佳节，都会追怀灯节盛况，以寄托亡国之思，慨叹破国的际遇。这种感受是通过今昔对比来表现的，从而委婉曲折地表达了对忘记国耻、苟安寻乐的南宋朝廷的失望。

　　三、结语

　　李清照词中言情，年少时半露娇憨，多见清新可爱之处，后期作品则主要反映个人身世及国家前途命运，表达了国破家亡的痛苦心情。易安的言情线路就像雨后莲花，纯净清新如洗，由此真正地将俗化为雅，扭转了自柳永以来形成的“大得声称于世，虽协音律，而词语尘下”的俗艳词风。独特的际遇，造就了词坛女文豪，后人称赞李词“用浅俗之语，发清新之思”，正是恰到好处。

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