夜的诗词1

　　亥末子初，

　　悄无声息呀，

　　你柔软地，

　　包裹了昼，

　　裹了你的襁褓儿。

　　风儿，

　　收紧腰身

　　簌簌地，

　　划过你心岸，

　　你木讷哆嗦，

　　喃喃细语

　　如歌

　　抚慰昼的长眠

　　萤火虫，

　　桐着袖子，

　　打着灯笼，

　　瑟瑟抖抖，

　　踽踽徐徐，

　　踱步你跟前，

　　氤氲余光里

　　你俯貼昼的脸颊

　　亲吻……

　　枕在他的细肩，

　　抚摸……

　　露珠子

　　泪眼婆娑

　　感天泣天

　　潮湿了你

　　生生世世的沉沦

　　长天阔

　　苍穹星辰落

　　大地哭

　　长河月落孤

　　樱花草

　　黄梁未断

　　簇了新芽

　　新绿一抹，

　　蜷缩恋人手中

　　古老浪漫的神话

　　呓咿低语

　　你蠕动细碎的灵魂

　　颤颤巍巍

　　浅唱低吟

　　你年旧的爱恋

　　银河徜徉

　　喜鹊支了张床

　　牛郎织女

　　溟溟淩淩

　　在你眼皮儿底下

　　辗转长夜太极

　　你淡抹无极

　　守中寡欲

　　长相厮守

　　抚育昼的生生世世

　　青龙白虎坎离交

　　天地乾坤日夜合

　　一夜未合连晓角

　　你瘦也

　　比黄花

　　杳杳冥冥空空也

夜的诗词2

　　巫山一段云·七夕赏月

　　七夕情高远，相偎小小船。

　　鹊桥又度两红颜，浪漫水云间。

　　今夜谁同醉，离人心上牵。

　　相思寸寸亦缠绵，绕住月弯弯。

　　西江月·七夕子夜有雨

　　残月一轮天外，片云欲笼心寒。

　　蝶离水上恨惊澜。

　　多少旧欢难遣。

　　银汉双星相望，断魂何忍轻还。

　　秋风一曲一声残，

　　今夜潸潸泪满。

夜的诗词3

　　井栏砂宿遇夜客

　　李涉

　　暮雨潇潇江上村，

　　绿林豪客夜知闻。

　　他时不用逃名姓，

　　世上如今半是君。

　　李涉诗井栏砂宿遇夜客鉴赏

　　关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛 甚至可以用来酬应绿林豪客。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于本事之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。

　　前两句用轻松抒情的笔调叙事。江上树，即诗人夜宿的皖口小村井栏砂；知闻，即久闻诗名。风高放火，月黑杀人，这似乎是遇盗的典型环境；此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片宁静的江村。环境气氛既富诗意，人物面貌也不狰狞可怖，这从称对方为绿林豪客自可看出。看来诗人是带着安然的诗意感受来吟咏这场饶有趣味的奇遇的。夜知闻，既流露出对自己诗名闻于绿林的喜悦，也包含着对爱好风雅、尊重诗人的绿林豪客的欣赏。环境气氛与绿林豪客的不协调，他们的职业与爱好的不统一，本身就构成一种耐人寻味的幽默。它直接来自活生生的现实，所以信口说出，自含清新的意味。三、四两句即事抒感。

　　逃名姓即逃名、避声名而不居之意（白居易《香炉峰下新卜山居》诗有匡庐便是逃名地之句）。诗人早年与弟李渤隐居庐山，后来又曾失意归隐，诗中颇多转知名宦是悠悠、一自无名身事闲、一从身世两相遗，往往关门到午时一类句子，其中不免寓有与世相背的牢骚不平。但这里所谓不用逃名姓云云，则是对上文夜知闻的一种反拨，是诙谐幽默之词，意思是说，我本打算将来隐居避世，逃名于天地间，看来也不必了，因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名，更何况世上如今半是君呢？

　　表面上看，这里不过用诙谐的口吻对绿林豪客的'久闻其诗名这件事表露了由衷的欣喜与赞赏（你们弄得我连逃名姓也逃不成了），但脱口而出的世上如今半是君这句诗，却有意无意之间表达了他对现实的感受与认识。诗人生活的时代，农民起义尚在酝酿之中，乱象并不显著，所谓世上如今半是君，显然别有所指。它所指的应该是那些不蒙盗贼之名而所作所为却比盗贼更甚的人们，是诗人刘叉在《雪车》中所痛斥的相群相党，上下为蟊贼之辈。相比之下，眼前这些绿林豪客如此敬重诗人、富于人情，倒显得有些亲切可爱了。

夜的诗词4

　　夜到渔家

　　张籍

　　渔家在江口，

　　潮水入柴扉。

　　行客欲投宿，

　　主人犹未归。

　　竹深村路远，

　　月出钓船稀。

　　遥见寻沙岸，

　　春风动草衣。

　　张籍诗鉴赏

　　春天的一个傍晚，诗人行旅至江边，映入眼底的景色，萧索而落寞。诗人一开头就展示渔家住所的典型特征：茅舍简陋，靠近僻远江口，便于出江捕鱼。

　　时值潮涨，江潮侵入了柴门。诗人在柴门外窥望，发现屋里杳无一人。诗人为何在门外徘徊张望呢？原来他要在这户渔民家里投宿，而屋主人却还未归家。

　　行客欲投宿，暗示时已临晚，而主人犹未归，则透露出主人在江上打渔时间之长，其劳动之辛苦可想而知。此时此刻，诗人只好在屋外踯躅，等待，观看四周环境：竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜒伸展，前村还在远处；诗人焦急地眺望江面，江上渔船愈来愈稀少。一个远字，隐隐写出诗人急于在此求宿的心情。月出，表明夜已降临。钓船稀则和主人犹未归句，前后呼应，相互补允。

　　面对这冷落凄清的境界，诗人渴望主人归来的心情愈来愈迫切。他不断眺望江口，远远看见一叶扁舟向岸边驶来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动。期待已久的渔人大概回来了吧！诗人喜悦的心情陡然而生。结尾一句，形象生动，调子轻快，神采飞扬，极富神韵，给人特别深刻的印象，凝聚着诗人对渔民的真挚感情。

　　这首诗语言浅近流畅，活泼圆转。春风动草衣句写得尤为传神。正如清人田雯评价张籍诗歌特色时所指出的那样：名言妙句，侧见横生，浅淡精洁之至。（《古欢堂集》）

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