天地一部书，自然无尽藏。为了体悟书中的真实风光意境，在家人的鼓励之下，毅然放下了手边的工作，提起简便的行囊，与同事去了一趟长江三峡。从武汉下机，于荆州上船，在落日与晨曦之中，体悟长江的地理与人文之美。

　　听水声，揽明月，山川壮丽险峻，人文荟萃浓郁。而曾在记忆中逐渐淡忘的“小桥、流水、人家”，又复在江边的斜坡林影之中，不经意地一幕幕重现。除了钦羡山居生活的悠闲之外，也深深地感受到几许“古道、西风、瘦马”的凄凉。

　　畅游长江三峡，悠闲体验船上生活，每天总是在欣赏两岸风光、上岸浏览景色中度过。晚饭过后，傍晚时分，大伙儿便会不约而同地齐聚船头，谈天论地，发抒情怀。迎清风、观夕照，捕捉在那双峰夹峙、一带流水之中，晚霞黄昏的瞬间风华。

　　平素就对于国画中的渔夫扁舟意境特别欣赏，此次的长江三峡之旅，总算有缘将画境转化成实景。无论是在长江水域或是小三峡中，我都会刻意扫瞄和捕捉那梦境般的渔舟芳踪，不管是在江边独系，或是在水中而渔皆然。每当遇到画中的扁舟出现于眼前之际，那份心灵的悸动，着实绝非一般笔墨所能形容。

　　渔翁形象，精雕细琢；四时意境，巧妙不同。从韦应物〈滁州西涧〉的春潮、张志和〈渔歌子〉的夏雨、王士桢〈题秋江独钓图〉的秋江、以至于柳宗元〈江雪〉的冬雪，主角渔翁总是若隐若现，或在春潮雨后，或在斜风细雨；或在秋江独酌，或在寒江钓雪。

　　长江三峡之旅，由于时维季夏七月，在这属于华中地区的长江，本来就无柳宗元〈江雪〉所描绘的“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”那种大地白茫茫的景致。由于当时虽属多雨夏季，却也并未遇着斜风细雨的天气，所以也无张志和〈渔歌子〉“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的那番情怀。由于未见渔夫悠闲地在江中垂钓，因之也无王士桢〈题秋江独钓图〉“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋”的那番闲情雅致了。

　　不论是春潮急湍，或是江河流淌，诗人似乎总能随境运转、挥洒自如。在你我不知不觉之中，恣意彩绘江河的水光天色，点妆几许扁舟的一叶幽情，并且尽情地建构出无限孤独的绵绵场景。韦应物的〈滁州西涧〉“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，就是一个典型的实例。

　　在这浩瀚无垠的大自然之中，韦应物非常内敛地选择一条长江的小支流──滁河，作为心情挥洒的舞台背景。这条小河流，不仅没有“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的气派，也缺乏“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的豪情，却只是谦卑地以大地为纸，以山川、深树为色，以幽草、黄鹂为笔，平实地展现这么一首“诗中有画，画中有诗”的大自然礼赞。平实心境，神来之笔，的确令人赞叹与激赏！

　　江上之清风、天空之明月、涧边之幽草、树间之黄鹂，耳得之而为声，目遇之以成色，取之无尽，用之不竭，是自然之赐予，也是人生的无尽藏。因此，如能经由内在清澄的心灵，善体宇宙变易之道，顿悟人生恒常哲理，那么“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”田野风光、以及“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的人生意境，都将可资成为心影投射的最佳脚注。

　　苏轼的两篇〈赤壁赋〉，都是以长江为背景。在〈前赤壁赋〉中尝云：“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。”好一句“物与我皆无尽也”，它总是让人能够于永恒与变易的哲理中，在扁舟与泽影之幻化里，恣意泼洒有缘人生的无穷意境。

　　想象着马致远〈天净沙．秋思〉里的场景，虽然当时系身处夏季风韵轻拂之中。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”的景致，在江边的山林坡岸上，曾经多次出现。只是“夕阳西下，断肠人在天涯”的那番悲凉心境，却总是在每天黄昏“钓得晚霞满渔船”之思绪中，早被落日余晖下的长江风华所掩盖了。

　　扁舟独系，苔痕上阶绿；泽影烟岚，草色入帘青。寻幽访胜，全恃胸怀毅力；丽泽惕励，有赖书影横斜。看淡浮云虚名之后，总觉宇宙浩瀚、人生有涯。不禁想起了王勃的〈滕王阁序〉来──滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流！

　　天地一部书，自然无尽藏。依循着大自然幻化的四季律动，泼墨出人生不同的氛围场景，期盼在恣意挥洒的氤氲创作里，能够让人有缘走入缥缈诗画之中，成为点妆大地扁舟泽影的主角。