导语：关于电影剧本的基本格式，如果你想问美国好莱坞的英文电影剧本的规范格式，答案是有的，下面由小编为您整理出的相关内容，一起来看看吧。

　　一、剧本跟小说不同，切忌以写小说的手法来写剧本。

　　小说除了写出画面外，还要包括内心描述及各种修辞手法。而剧本只是用文字来表达一连串的画面，所以剧本用简单的文字就够了。

　　1/基本格式

　　(1) 首先要写出时、景、人

　　(2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。

　　(3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。

　　小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

　　2/一般术语∶

　　远景(WIDESHOT)∶多用来交代周围的环境。

　　特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。

　　跳离镜头(CUTSHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。

　　溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。

　　拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。

　　接开镜(ZOONOUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景

　　二、这是一个正确的、当代的、专业的电影剧本形式。

　　这种形式只有很少几条规则，下面我们把要点举出来。

　　第一行（1），是一般的或具体的故事发生地点。我们是 在室外，外景，是在亚利桑那沙漠的某地，时间是日景。

　　第二行（2），空两行后。全部空一格，介绍人物，地点和动作。对人物和地点的介绍，只应用很少几行。

　　第三行（3），空两行，“运动摄影”这个一般的术语是指摄影机焦点的变化。(这不是对摄影的指示，只是建议。)

　　第四行（4），空两行。从吉普车外转到车内。我们的焦点对准乔·查科这个人物。

　　第五行（5），新出现的人物要用黑体字。

　　第六行（6），说话者的名字用黑体字，并且居中。

　　第七行（7），场景说明要另起一行，写在说话者下面的括号内。切忌滥用。只能在最需要的时候用。

　　第八行（8），对话要居中。两边均空格，不与上下的叙述部分混在一起。不同人物的对话都另起一行。

　　第九行（9），场景说明还包括这个场面中人物做些什么， 是做出反应，还是沉默或其它。

　　第十行（10），音响效果和音乐效果要用黑体字。效果声不要写得太多。电影制作的最后一步就是把影片交给音乐和音响效果的剪辑师。画面已经“固定了”。这就是说画面不能再改动了。剪辑师要从剧本中寻找音乐和音响效果的提示。通过黑体字的音乐或音响效果参考，你能对他们有所帮助。

　　电影包括两个系统：画面──是我们看到的，声音是我们听到的。画面部分是在处理声音之前完成的，然后把两者同步合成。这是一个又长又复杂的加工过程。

　　第十一行（11），如果你要标明一个场面的结束可以写“切至：”或“化至：”（“化”是把两个画面相叠，一个浅出的同时另一个淡入）、或“淡出”。（一般是渐隐到黑。应当指出，象“谈入”、“淡出”或“化”之类光学效果应由拍片的导演或剪辑师做出决定，它不该是剧作家的决定。）

　　三、实例一：

　　1 内景 画室 夜

　　渐显。画布局部特写。字幕和音乐。风琴弹奏的台湾民谣，手法笨拙，曲调简单，却非常温馨。画笔有条不紊地涂抹颜料。色彩随着字幕的变换而变幻。字幕和音乐即将消失的时候，传来隐约的电话铃声，画面随之虚掉了。

　　2 外景 街道 日 （字幕：台北）

　　叠现台北阳明山标志性的远景。近景是山前繁华的街道，车水马龙，行人如流。一个背着行囊步履匆匆的女人一边打手机，一边与周围的行人和物体磕磕碰碰。打不通，继续拨号。她叫孟晓芮（35岁），相貌清秀，显得比实际年龄要年轻。她的帽子式样古怪，背囊硕大。她的脖子上挎着照相机，胸前耷拉着项坠、耳塞和叫不上名目的电器小零碎儿。她躲开了电线杆子，却险些撞上飞驰而过的摩托车，仓惶之余帽子飞了出去。

　　3 外景 路口 日

　　路口一角是电器商店的橱窗，大小不一的电视屏幕播放着内容不一的节目——有选战主角手舞足蹈的咆哮，有男女议员儿童般的互殴，有大陆边疆美丽的风光，有火辣辣甜腻腻的广告——行人来去匆匆。孟晓芮走到交通信号灯下面等着过街。她用肩膀和腮帮夹住手机，熟练地点烟，一边继续接听一边像冲出战壕的战士一样冲过了街道。巨大的邮政车呼啸着封住了画面。

　　4 内景 画室 夜 （字幕：温哥华）

　　窗外是充满异国情调的夜景，温哥华海湾街区的轮廓被灯火勾勒出来。电话的指示灯轻轻闪烁。铃声渐强。一只苍老的女人的手不慌不忙地拿起了话筒，袖口上蹭的颜料清晰可辨。远方的声音扑面而来。

　　孟晓芮（画外音）：妈妈！你怎么了？为什么不接电话？

　　沾了颜料的手指在废纸上认真地蹭来蹭去。

　　孟晓芮（画外音）：妈妈！听不见吗？你说话……

　　镜头移向老人的正面。王碧云（70多岁）面容慈祥，但是疲惫不堪，眼睛始终盯着一个地方。她的声音缓慢而温和。

　　王碧云：工作的时候，我不接电话。这道理你5岁就懂……

　　孟晓芮（画外音）：女儿知罪了（笑）……妈妈，你的孩子生出来没有？这可是最后一个孩子了，满意吗？

　　镜头中移出未完成的油画，一幅秋天的山景。

　　王碧云：非常满意……她漂亮极了。

　　孟晓芮（画外音）：谢天谢地！我真怕又一次胎死腹中，前年和去年……

　　王碧云（打断对方）：新加坡天气热不热？

　　孟晓芮（画外音）：我离开新加坡了。

　　王碧云（意外而不解）：报社的事情……

　　孟晓芮（画外音）：辞掉了。

　　沉默。

　　王碧云（不悦）：晓芮，你现在在哪里？

　　孟晓芮（画外音）：我跟爸爸在一起！

　　王碧云（回不过神儿来）：你说什么？

　　孟晓芮（画外音）：我在找爸爸（大笑）！

　　王碧云愣住了，不知道女儿是不是在搞恶作剧。

　　四、实例二：

　　时：日

　　地：社区综合办公室

　　人：郭二林，杨大妈，上官丽莎

　　¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。

　　¤郭二林拎包进门

　　杨：呦，二林子来拉。

　　郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！

　　上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛，

　　¤郭二林走到自己的桌子前，坐下，

　　郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点。

　　杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？

　　郭二林：啊。

　　杨：多少啊？

　　郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。

　　杨大妈：哦（做点钱状）。

　　上官：（把镜子往桌子上一合）：老主任我点吧。（接过）

　　郭二林：（抖落报纸）：哎！杨主任，咱们该收的都收齐了吧？

　　杨大妈：东区都齐了，铺面的也齐了，（抬头轻声自言自语状）清洁费和停车费上礼拜也齐了，就差你这一块儿了。

　　上官丽莎：（把钱往桌子上啪的一磕）：两千三百五（半埋怨状嘟嘟囔囔）：老主任，咱这是不是也得弄一台点钞机了（起身递过去），每月这么弄费神费力还不说，要是有了假钞都不知道。

　　杨大妈：（边点边说），丽莎啊，小心驶得万年船，用什么机器呀，也比不上人，假钞？哼，别以为我都老眼昏花了，一张也逃不了！

　　¤上官丽莎坐下，挑着眉毛点了点头，那意思仿佛是“呵呵，是吗？”

　　郭二林：（喝水，看着报纸头也不抬接话茬）：咱这儿也出不了假钞。

　　杨大妈：哎呀！

　　郭二林：噗！（一口水全喷出来，连忙擦干净嘴边的水）我说老主任你这是干嘛呢？

　　杨大妈：（慢慢拿起一张钞票）假钞。。。

　　五、实例三：

　　“剧本的题目”（此处可写可不写）

　　淡入（由此进入剧本）

　　外景 大学学校大门口一家报亭前—下午（这是场景的标头）

　　（这里对地点、情景、和人物进行描述）JON，二十多岁，173CM左右的个头，头发稍长，略显颓废，拿着手机拨着号从报亭前走过来。然后JON把手机贴到耳朵上。

　　（双行间距表示视角的转换）

　　（话外音）你的电话已停机，详情请拨打1***。

　　JON （狠狠的把电话从耳朵上拿下来，无奈地）shit, 晃了晃脑袋，转身直向旁边的商店走去。

　　内/外景 报亭—下午（表明报亭的内景和外景）

　　JON 拿起电话快速熟练地拨了一个号码。背景处，我们可以看到报亭里摆放着各样的杂志和报纸。

　　（大声地）胖子，拜托你的事办的怎么样了？（一个停顿）

　　JON的脸上挂着僵硬的笑容

　　JON （继续）（接着说）你不会看着兄弟死吧？（一个停顿）

　　JON突然严肃下来。

　　JON （继续）（接着说）（有点不耐烦地）那弄不到500就300吧？（一个停顿）

　　JON （JON的表情更加僵硬）什么？只有50？

　　转切至内景大学学生宿舍—白天（新场景的开头）

　　JON （无奈的）捧着脸，然后JON揉揉脸和眼睛叹口气，接着伸手拿起桌子上的半根烟头，熟练的用火机点燃，深深的吸了一口，呼出的烟雾缭绕，而JON的眼神是那样的暗淡，他愣在那里一动也不动！

　　淡出（剧本完成之后可以写上淡出或结束）