韩愈作为“文起八代之衰”的文章巨公、唐代怪奇诗派的代表作家之一，其作品中有着白青红绿等各种色彩，这些色彩的使用或有异同，恰到好处的烘托点染了诗歌。

　　诗人往往将情感通过视觉、听觉、触觉等描写揉进诗歌，引导读者突破心理界限，实现感觉的交互。正如黑格尔所说：“艺术家……必须在他的想象里把感发他的那种意蕴，对适当形式的知识，以及他的深刻的感觉和基本的情感都溶于一炉，从这里塑造他所要塑造的形象”。

　　读韩愈的诗，总似有劲风破空而来，以慑人的气势将人卷入诗歌独特的奇诡瑰丽的世界中去，使人或如狂涛中的一叶扁舟，或如风暴中随风势徘徊的海鸟，在激荡的诗句中酣畅淋漓不能自已。晚唐诗论家司空图就评论韩诗：“驱驾气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间”。在韩愈的诗作中出现的颜色有青、白、朱、紫、黄、绿、金、翠、赤、黑、丹等，除开联诗，以青、白两色的使用频率最高，红、绿、黄、紫、金、朱次之。

　　一、韩诗中的“白”

　　“白”在诗句中单独使用时，常与“白头”“白发”等意象相伴，多言人之年老、鬓发斑白，感慨时光流逝，世事白云苍狗，瞬息万变。如“清宵静相对，发白聆苦吟(《孟生诗》“聆”或作“怜”，“耻”)，写清宵之夜、万籁俱寂中，静对着白发孟生的苦吟。虽整句无一怨怼之词，但与前文所述孟生求官的遭际相结合，却使人生出深深的哀感与不平。未能施展抱负便已“发白”，已经白头却依然吟咏，这“发白”虽似写实一笔带过，却格外刺目，惹人感慨了。韩诗中此类的诗句很多，例如：

　　画蛇著足无处用，两鬓霜白趋埃尘。《感春四首》

　　夜书细字缀语言，两目眵昏头雪白。《短灯檠歌》

　　早知皆是自拘囚，不学因循到白头。《和归工部送僧约》

　　李白曾有言：“夫天地者，万物之逆旅也;光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何?”韩诗将原本的漫长变的短暂，又将短暂压缩在一句之间。巨大的时间跨度使人徒呼奈何，生死之问及人生价值本是人们一直追寻的不解之题，朝夕之间，青丝成雪，便有了使人动容的气势。如：

　　瞥然一饷成十秋，昔须未生今白头。《刘生诗》

　　尊酒相逢十载后，我为壮夫君白首。《赠郑兵曹》

　　尔来曾几时，白发忽满镜。《东都遇春》

　　此外，当“白”作为“白日”这个意象并在同句有与之相反的意向对照出现时，在诗中往往有象征义，如：

　　重云闭白日，炎燠成寒凉。《重云李观疾赠之》

　　秋阴欺白日，泥潦不少干。《龊龊》

　　二、韩诗中的“青”

　　韩诗中叠用“青”字的有6处，为写景、寄兴之作。

　　青青水中蒲，下有一双鱼。《青青水中蒲》

　　青青四墙下，已复生满地。《秋怀诗十一首》

　　君居泥沟上，沟浊萍青青。《题张十八所居》

　　雨后来更好，绕池遍青青。《闲游二首一》

　　南阳郭门外，桑下麦青青。《过南阳》

　　池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。《盆池五首其五》

　　韩愈诗词中单用“青”字的有很多，除一两处用“青”字形容烛光和植物，多表现为“青天”“青云”“青山”“青冥”。在这些诗句中，并没有染带很浓烈的怪奇色彩，气势也不是很强。在韩愈诗中单独出现的“青”用法相对传统，多凸显天之高远或山之耸峭，很少借“青”色造势。

　　我欲求之不惮远，青壁无路难夤缘。《古意》

　　沿涯宛转到深处，何限青天无片云。《郴口又赠二首》