对联，雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣联……)等。

　　对联文字长短不一，短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：

　　一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

　　二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

　　三、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

　　四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。

　　此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

　　与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

　　【对联技法】

　　对联是不该有任何规矩的，如果真要给他定的话，也就只该有上下联的字数相等一条规矩。

　　任何其他的定义都只能作为一个前人总结的经验作为创作参考，而不能作为规矩来束缚，象上平下仄我前面已经说过不合理性了，其他所有的规律音律方面如三连平(仄)、平仄交替的马蹄韵究其根本都是为声韵的通顺服务，这里面有个主次的关系，主是声韵的通顺，次是三连平(仄)、平仄交替的马蹄韵的规律，不能喧宾夺主，以规律为主要判别手段，而不去追究声韵是否通顺。你看：

　　饥鸡盗稻，呼童拾石打饥鸡;

　　暑鼠量梁，笔壁描猫惊暑鼠。

　　他是符合格律的，但他是否读起来通顺呢?

　　至于三连仄(平)更是无理，三连仄(平)根本就不会破坏声韵的和谐，也不会增强美感，比如我们口语中就很多词组是三连仄(平)，如：早上好、你来了、回家吗、快点走等等!这些我们讲是会别扭吗?

　　这说明单单以格律这一把尺子来衡量是不可能准确的。但偏偏有些连格律都没弄清楚何物的人动辄便以平仄来衡量对联。所以衡量联句的声韵只该有一个标准：读。前者潇寒说的顺口溜就是这意思。

　　而其他在对仗工整方面的规律也不能作为标准，对联的对仗工整有很多层次，如：

　　上联：公鸡;

　　下联;母鸭。(毫无疑问，这是最工整的下联，但这样的下联有意义吗?)

　　下联：雄鹰。(鹰对鸡：都是鸟)

　　下联：牡马。(牛羊马类雌者是牡，马、鸡：都是动物)

　　下联：老松。(老、公：年龄段用语;松、鸡：植物对动物)

　　下联：男人。(男、公：雄性;人、鸡：都是动物)

　　这些都是工对，但他们在工整上有层次之分，不同层次的对仗有不同层次的美，象最上的，用的好可以产生象：

　　上联：细羽家禽砖后死。

　　下联：粗毛野兽石先生。

　　一样的佳作，用的差的就是象：

　　公鸡岸上走;

　　母鸭河里游;

　　拳打南山猛虎;

　　脚踢北海蛟龙。

　　这样的对联!

　　象下面的的层次的对仗，用的好可以产生象：

　　上联：资治通鉴;

　　下联：物理透镜。

　　一样的佳作，这说明对联的对仗只要保留到词性一样的要求上就行了。在这之前我也是曾经是对联工对的痴迷者之一，随着我对对联的深入了解，随着对古对的系统整理，我发现对联并不是绝对工整才是真正的妙，【半工不工】的联才是真正的佳作。这里我举一些句子说明：

　　如：李尚隐《无题》

　　身无彩凤双飞翼;

　　心有灵犀一点通。

　　这句中的翼、通的对仗不工，名对动，词性都不一样，而且采用借对法也不能成立。但这联不佳吗?

　　又如：杜甫《武侯祠》

　　伯仲之间见伊吕;

　　指挥若定失萧曹;

　　‘伯仲之间’与‘指挥若定’，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。象如此只对意不对字面者，古人称之为‘浑括对’。

　　还有象前面的;

　　江湖骗子，其行表里不一;

　　狂妄小儿，是人才智皆无。

　　中的江湖、狂妄是一江对湖、狂对妄，这叫互成对。

　　黄叶仍风雨，青楼自管弦;(李商隐：风雨)

　　四年三月半，新笋晚花时;

　　胡越书难到，存亡梦岂知;

　　无情有恨何人见，月冷风清欲坠时;

　　三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛;(杜甫：武侯祠)

　　画图省识春风面，环佩空归月下魂;(杜甫：明妃村)

　　桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞;(杜甫：曲江对酒)

　　此种对法亦称「句中自对」，如首例句中之「风雨」自对，「管弦」自对，而「风雨」又与「管弦」成对，「黄叶」与「青楼」亦各自成对。沉德潜【说诗晬话】云：「对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：『赭圻将赤岸，击汰复扬舲』;七言如杜必简：『伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东』;杜子美『桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞』之类，方板中求活，时或用之」。又洪迈【容斋续笔】云：「唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于【楚辞】『蕙烝兰藉，桂酒椒浆;桂棹兰枻，斫冰积雪』。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此」。【升庵诗话】亦云：「王维诗『门外青山如屋里，东家流水入西邻』，严维诗『木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛』，皆谓之当句对」。

　　又有象前面给潇寒的：

　　上联：自诩风流如俊客，充潇洒;

　　下联：愿如冰玉般聪明，真寒颜。

　　是以风流对聪明，冰玉对俊客，这种叫交股对：

　　春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏;(王安石)

　　出句之第四字「密」，对下句第七字之「疏」;出句第七字之「少」，对下句第四字之「多」。如此交互相对，称之为「交股对」。「裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云」亦同于此类。释惠洪【冷斋夜话】载介甫诗云：「春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏」。「多」字当作「亲」字，世俗传写之误。洪之意，概欲以「少」对「密」，以「疏」对「亲」。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：「惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格」。此一联以『密』对『疏』字，以『多』字对『少』字，正交股用之，所谓蹉对法也」。