经过七八个小时的颠簸，大巴终于到丽江了。车在一段长长的林荫道缓缓前行，望着车窗外的烟雨蒙蒙，心里不免有几分遗憾。川西平原阴郁的天气给我们太多的压抑，只想阳光灿烂的丽江带给我们旅途的愉快。

　　下午到客运中心来接站的，是我们早在电话里联系好的阿亮客栈的老板小河。小河在车上兴奋地告诉我们说：“你们真幸运，丽江快两个月没有下雨了。连上天都眷顾你们，雨虽小但却能给丽江洗个尘，也在给你们接风洗尘哦。”我们几个哈哈大笑，都说小河太会说话。小河更来劲了：“我今天亲自下厨，给你们做几个当地的特色菜，为你们接风洗尘。”同行的女性居然尖叫了起来，夸赞小河和阿亮客栈名不虚传，与网友们的介绍是一致的。

　　到客栈放下行李刚想躺下小憩一会，即听见院里小河在喊：“现在五点左右，晚七点准时开饭为你们接风洗尘。还有两个小时，你们完全可以到丽江标志性的大水车下留个影。阳光灿烂的丽江风景好找，烟雨蒙蒙的丽江景色难得哦。”

　　站在丽江古城的北门入口处，望着两个标志性的大水车，顿觉全身疲劳皆无。远处和近处已有红灯笼和彩色装饰灯亮起了，给雨蒙蒙的丽江古城平添了不少亮色。站在大水车前留下标志性的记念照时，不经意我们竟成了别人纪念画面中的风景。

　　丰盛特色的晚餐如约而至，比晚餐更有特色的是这纳西小院的情调和老板小河的热情。小河除了再次在晚餐上致辞欢迎我们外，首先给我们介绍了他的妻子燕子。其次给我们介绍了阿亮客栈的由来和他们小两口的故事。还说：丽江的白天是游人晒太阳发呆远足旅游的时间，晚上才真正属于丽江。晚上没有逛过丽江的游客，就不算真正到过丽江。

　　小河和燕子是八零后的上海人，二零一零年双双从上海辞掉收入颇丰的白领工作。来到丽江接手阿亮客栈，投入资金按照政府的规定，还原了一个二百四十年前马帮生活的纳西小院。三房一照壁、四合一天井，典型的丽江纳西族人生活的院落。全木结构的房屋和板壁，粗狂的线条中显现出不简单的神韵。庭前院内的两棵百年柳树，在那里静静地述说着那段悠悠的历史。高山杜鹃是这里特有的花卉，四月天正是高山杜鹃盛开的季节。小院的房前屋后过道旁，一袭漫过杜鹃花的艳丽。小院的那份自然典雅和沉静，一定和小河小两口的生活经历、爱好情趣有关。

　　客栈的客厅里挂满了小河的摄影作品，听小河说他原来是上海一家公司的摄影策划，难怪那些摄影作品都拍得那么专业、那么大气。我和小河的交谈，是从他的一组《天路》摄影作品开始的。这组照片打头的一张，就给你十分震撼的冲击：照片的近景右下角，一对年轻美丽的藏族母女，向远处疾驰而来的列车挥手示意。画面上下五分之三处，一排整齐划一的火车桥墩，在灿烂的阳光下熠熠生辉。一列由远而近的火车，恰好在画面的中间定格。其余的画面即是一望无际的大草原和蓝天。

　　照片显然是火车翻过唐古拉山口后，在进入藏北大草原的某个高台错落的地方拍的。作者的主旨意图是要突出画面中的那条天路，所以作者把视角提高到了整个画面的极限，这样难免出现画面上重下轻的不平衡感。由此作者在画面的右下角安排了年轻美丽的藏族母女，这样既平衡了整个画面；由挥手致意的母女两极其自然的情感外化，又很好地衬托和加强了作者要表现的主题。

　　这组照片中的其它照片，尽管也费尽了作者的心机，拍得也非常精美，也不乏有些亮点。但是总体来看显得叙述平直，视觉张力不够，整个画面形式大于内容。打头那张照片就不一样：所有的构图设计都围绕主题在展开；所有的图像都在为主题服务；丰富的色彩无不都在为主题增加厚度。特别是年亲的藏族母女俩的出现，让天路的承载意义有了更深的内涵。似乎有了人，画面就有了生命、就开始灵动、就有了交流，就和观赏者的心灵感念有了一份契合。

　　小河在听我上述一通“高论”时，他一脸的惊愕：这老头子是干什么的？他疯了吗！他居然敢评一位青年摄影家的作品。好一阵小河依然沉寝在他那一脸的惊愕中，似乎想从突然混乱的思绪中，理出一点头绪，怎么对付这老头！

　　小河和我的儿子同岁，典型的八零后思维。拿小河的话说：不愿意像父母的人生一样，一条路走到黑。希望自己的人生多些经历、多些磨练、多些精彩。干一些自己喜欢并且愿意干的事情，和自己相爱的人一道走完人生。到老来尽量少一些遗憾，多一些美好的回忆。我非常认同小河的观点，只是少不了父母放心不下儿女的那种复杂心态。祝福他们把握好当下，继往开来走好明天。

　　说笑着时间快到九点，小河提议陪我出去认识认识丽江的夜晚，我欣然同意前往。

　　丽江的夜晚美景确实让人过目难忘：美轮美奂的霓虹灯，炫照在夜空、倒映在水渠。那不断变幻的彩光，虚幻得置身其中的人，不知在天庭还是在人间。由于丽江古城里河随街行、渠与巷伴、沟流宅绕，因此家家户户、宅宅院院、街头巷尾挂满的红灯笼、彩色灯，看起来天地浑然，走起来如影随形，好一个东方威尼斯之说。

　　下午我们路过古城中心大石桥时，我还被那里的自然景色感动得一塌糊涂。这座建在中河上的明代古石桥，虽然桥身和桥墩留下了一些苍伤岁月的痕迹，但是依然不失它的典雅大方和古朴。十米长四米宽的桥面铺满了五彩石，清澈见底的中河水里倒映着终年不化的玉龙雪山。再加上周围的明清建筑，你说这幅场景是在当今还是在几百年前的古代。

　　夜晚的大石桥竟是另一番景象，周围的古雅建筑只剩下线条和棱廓。在一明一暗的灯光闪烁中，显得那么神秘、那么迷离，让你总是想起千里之外的秦淮河边。倒映在中河水里的街影和行人，好像在重演一段久远的往事。

　　行进中小河不无担心地提出了一个问题：丽江古城这种存在形式和旅游形式，能维持多久呢？小河这个问题虽然问得有些表面化，但是对于旅游资源的过度索取和过度开发，还是值得我们去深思的。我不愿意无端地触及这个沉重的话题，我很快就把话题岔开了，和小河谈起了对丽江古城特点的一些感受。

　　丽江古城镇和小河的阿亮纳西族小院，这种极具民族特色的民居建筑，本身就是纳西族人社会生活的物化形态。它的特点在于：它比那些官府衙署、庙宇殿堂建筑，更能反映一个民族一个地区的经济和文化、风俗习惯和宗教信仰；它和那些建筑最大的不同还在于，民居建筑没有一统的构成机制。所以明显反映出依山傍水、穷中出智、拙中藏巧、自然质朴的创造性。

　　我们在往回走的时候雨似乎停了，小河说丽江明天又是个艳阳天。