故事里的下玄月是诗人用来等待的时光，在臃肿的上元十五日内，月色从来不偏不倚，而诗人都是毫无差错的守在寂寞的胡同里。即使月光在夜色的清风孤影中摇曳，诗人还是满心欢喜，似乎破败的环境在他眼里也是繁盛的，他还要竭尽借口，说眼前即景是以悲衬喜的兆头。

　　故事外的人，在数落故事的时候，还要习惯地心生出一两个质疑，仿佛他们并不相信有这样类似等待的故事发生。在多数时候，他们也会来问我，问我相不相信那些看似美好的等待故事。

　　我很偏好古典文化，自然会说相信那些美好的故事。其实我更期待的是，因为我的相信，也会感染着其他人，让他们也开始坚信，所谓的“真心“和”守候”的故事。虽然，那些传统故事的由来无从考证，但能用虔诚的心态去解读，去发觉，由此心生的美好向往之意，已是意外收获。

　　向往的感觉多半孤单，孤单的向往多是一个人，或是轻车熟路的走一回，或是踽踽而行的浪迹一次。单调的生活有可能变作单调的故事，时间地点皆是在熟悉的寻常巷陌，于是无论是在平日还是在特别的十五，月光照耀的天空下，总有不寻常的故事，如薄雾般腾空而起。

　　记着故事的人会感恩故事，忘记感恩的人重复平淡的过活。据说美好的故事总是发生在月圆之夜，因为月圆了人就会圆，月圆以前的十几天，故事会慢慢生出轻描淡写的顺意。如此轮回之中，大概也有过圆月之后的月缺时分。史书中记载的最恐怖月缺应该算得上是“天狗食月”，月亮消失在天际，人们奔走呼号，打罗敲鼓，用最热闹的仪式，旨在赶走天狗。

　　与天狗食月完全相反的境况是自然界里常有的上下玄月，因为没有恐怖传说的影响，玄月的出现就正常的多了，甚至连“柳叶眉”似的比喻都出现在了文学作品里。玄月光景悠悠有限，少了人的期待向往，好像就真的没有了那种牵强浪漫。

　　下玄月的光景在武城的四月之初出现过两次，一次是在我从呆呆家回来的路上看到的，那时我正由291路公交车的终点站下来，往巨龙大道上的另一个公交站牌走去。夜色蔓延的不深，路上行人匆匆，室外建筑菱角处的led灯光闪烁，加上车流中的聚光灯，更将夜色照耀的十足浅显。

　　我是在无意间的懊恼中抬头，才望见天角处的下玄月。月色黯淡无光，月牙还只有浅浅的一湾，因为被几颗星星点缀，下玄月的样子看着飘渺又迷离，这和印象里圆如璞玉的月色完全不同。璞玉的月光是寒的，玄月的光却有点燥热，我一边行走一边低头扫视，可怜四下没有晶亮的水体，不然也可以看下倒映着的玄月之样，到底是热是凉。

　　月色的模样能够影响到人心情的动向，能够在清爽的夜晚，撇开杂念，只是单纯地冥思苦想，也还算是件幸运的事情。浅的月光让我记住了下玄月的形状，那枚铜色的光线叫人在深沉里沉溺不住，许多深沉的往事和现实有序冒出来，似乎是应了这种夜晚的氛围。苍凉的故事和遗忘的往事大都尽兴而来，有些事过去了很久很久，有些事情还近在眼前。

　　想起故事来很自然，想起现实来理所应当。故事只是故事，说教而已；只有现实让人反省和铭记，究竟应该记住哪些。然而，一些现实慢慢地在变作往事和故事，虽然氛围不在那么凄凄，但往事里的人却有可能沉溺不住，沉溺一辈子。这很像三年前的我一样，也是在这样的故事情景里，从一个地方奔赴另一个地方，只为一人的一个约定而已。回忆里的剧情虽然惊天动地，到底虚拟的彻底。

　　只有呆呆一直都是真实的，虽然她的样子变了很多，然而言辞里的安静越来越甚，更有耐心和细致。呆呆现在居住的地方，虽然远离着武城的市区，我还是没有察觉出一点虚拟之感，而且因着柴米油盐的琐屑，她的现实生活反倒生动起来。三年前，大概没有人能够想象得到，那位冰冷又不屑一顾的女孩，会在哪一个男人身边，静心生活吧。

　　四月的另一次下玄月光景，出现在遥远的汉口北，滠水这边的玄月情景是清冷的，可能是因为我的来回奔走太过急促，我看到的月色就是如此。滠水河的夜色，在耸立的高架桥和穿梭的电线杆间，晃晃悠悠，月色的样子，露出一点，羞怯般地躲在云雾中。

　　滠水的春景在四月里很盛，我想这一定是因为多了条河流的缘故。夜色里的春天，河水暗淡的很，即便有阵阵反光，也是隆隆的机动车投放的车灯。最不巧的还是滠水河边居然没有一户人家，这让人根本找不出什么诗情画意来。

　　最近的一处人家来自1000米外新开发的商业楼盘，名字还很好听，叫做滠水春晓。春晓给人的意境感就好，至少似曾相识，让人对那四个字心生遐想空间。遐想的角度有了，故事自然不请自来，凑上人物主角，就是不朽的绝唱篇章。

　　在玄月的光景中据说是不适合思考，但愿这只是莫名的玩笑，不然糊涂的人绝不在少。多数人更愿意坐在淡淡的月光下，欣赏并不美丽的夜景，景色虽不好，亦能拨动人的心跳；往昔峥嵘岁月，哀悼也好，风化也好，还不如自我的一剂苦笑。