女作家分为两种，一种就如琼瑶那般感情细腻，情感丰富，所以她能写下凄美的爱情故事，一种就是博览群书，她对文学作品感触手到拈来，能写下百科全书式的经典著作。很遗憾，中国出不了后者，也就很难有中国的女作家写出《飘》和《呼啸山庄》这样的作品。

　　王国维在《人间词话》有一段论述：“客观之诗人不可不多阅世，阅世愈深则材料愈丰富、愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人不必多阅世，阅世愈浅则性情愈真，李后主是也。”这也是我颇为认同的一个观点，何为客观，像曹雪芹那样的，何为主观，就如琼瑶和张爱玲那样感情几番周折苦难，最终依旧剩水残山凄凉处，今生休矣，枉费思量！

　　这也就不怪张爱玲在《倾城之恋》中写道：“流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”

　　这也就很自然明白为什么琼瑶的《窗外》是那么的动人，师生恋，有什么好写的，可倘若一个女人是在写自己，当感情流露在字里行间，你会害怕，你会嫉妒，甚至会羡慕，它是那么的真实。

　　有房子就会有窗户的，有窗户就会有人，而我们却生活在窗户里面，也许窗外的世界比窗户里美丽，那么你我是不是想做一片云，飘忽在窗外，相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向，却不失让我偶尔投影在你的波心？

　　看《初恋这件小事》的时候，都会感慨，原来身边都会有那么一位阿亮学长，当你以初恋这样的心境去读《窗外》，你会是江雁容吗？而谁又是你的康南呢？

　　当一个渺小的，无助的，柔弱的你，在家里得不到关爱，又面临考大学的压力，你的风，你的花，你的雪，你的月，你的诗情画意只有康南能懂，你会爱上这样一个比你大20多的人吗？你会叫嚷道爱的本身是没有罪的，爱，没有条件，没有年龄、金钱、地位、人种一切的限制吗？那只是如亦舒说的那般，一个女子，一生中总会邂逅这样一个浪漫男子，倘若她只得十八九岁，可以立刻拎支牙刷跟他到雪地，一个月，或是一年，谁知道，能捱多久便多久，即使只身回转，也可若无其事从头开始：为什么那般放肆？十八岁嘛。不是现在。

　　说的多好，不是现在，我们会遇到多少这样的人，只是生命中的有情人，而不是自己的有缘人。

　　你会再娶，她会再嫁，日子照常，只是有时你忘不了，你会在日记里悄悄的写上那是像金子般闪闪发光的笑容，我一直不知道是什么意思，后来有一次看《风声》的时候，里面有一句台词：“为何她擦着金粉的眼皮之下，用那双金色的眸子看我”，我就明白了，只因感君一回顾，使我思君暮与朝。

　　小说的结尾，雁容受不了李维立的猜忌，婚后的生活并不是很美满，当她受到侮辱，受到轻视，她想到如果是康南绝对不会让他的小蓉蓉受这般的委屈。她去找他了，可是他不再是当年那个风流倜傥的国文老师了，那深邃的、脉脉含情的眼睛，那似笑非笑的嘴角，那微蹙着的眉峰，那潇洒的风度，和那旷世的才华都不在了，他已是一个离不开烟酒的满头白发又脏又老的人了。

　　江雁容落荒而逃。

　　现实有时候就是这么的可笑，别那样的忧伤，也别那样的严厉，给彼此一份念想不好吗？相见不如怀念，还记得蛛儿对张无忌说的那番话吗？“阿牛哥哥，你不懂的。在西域大漠之中，你与我同生共死，在那海外小岛之上，你对我仁至义尽。你是个好人。不过我对你说过，我的心早就给了那个张无忌啦。我要寻他去。我若是寻到了他，你说他还会打我、骂我、咬我吗？”蛛儿不知道曾阿牛就是张无忌，也许她爱的一直是自己幻想出来的张无忌。

　　而我们又何尝不是这样，爱的只是自己幻想出来的一个人，他有缺点，像星星一样多，可他却又一个优点，像太阳一般，只要太阳出来了，星星就不见了。我们终究会装饰别人的梦，温柔了自己的岁月的。

　　一切安好！