大约10年前，就听说贡山乡出了个画家叫王佩嵩。贡山乡与我村相隔五华里，山明水秀，历代人才辈出。

　　真正与王佩嵩有过面缘，应该算20xx年，王佩嵩被调到省里任职纪念中国改革开放30周年全国美展办公室主任。

　　王佩嵩的山水画是引人注目的。他的作品在于对环境的整体把握，描写了一种超乎形骸之上的对大自然的“默契”，“把梦醉天机的主体还原为物我同一的视觉图像”。我最欣赏的是“烟蓑春钓静”这一系列，素淡的笔墨，有一种解构桎梏、自由自在、无挂无碍的道家色彩与笔墨逻辑。画中用笔隨意，落墨任心，轻松活泼，烟雨满纸达到了道家“擢乱六律，铄绝竽瑟，塞师旷之耳，而天下始人含其聪矣；灭文章，散五釆，胶离珠之目，而天下始人含其明矣”。在任自然中成就一切。

　　这个系列作品遵照老子的删繁就简，归根曰静。淡赭石色在这里起着惟恍惟惚的动态，形成“众妙之门”，因此“开朗、平和、阔大”是这个系列的创作动机。

　　活用了“米家”雨点法，使辟面山川退到千里之外，达到山色有无咫尺千里而给人一种心旷神怡的愉悦、天真自然的.教诲。“观士人画如阅天下马，取其意气所到”。王佩嵩的作品重“意气”与浓艳的大青绿保持距离，作品中笔墨“俱老”，不落畦径、不入时趋。虽离方遁圆，却能极研尽态。

　　“言不尽意，得意忘象，越名教而任自然”，这些都是玄学所倡导，玄学也更讲求“自娱，畅神”“气韵和风骨”。王佩嵩在研究古画与书法线条中吸取传统笔墨的精妙，他作画点画的形质使画面的意境、观念表达达到更深的层次。正因如此，黃景涛教授在对王佩嵩作品点评中写道：“在他作品中，点画之间呼应自如，环环相扣，整体气韵连贯，富于张力而不失其理。”这个“理”是我们作画终生追求的。文人画家一味追求“至理”，这个理能起“劝善惩恶，感化于无形”，而达到道法自然。

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