古代一向是男权社会。而一代女皇武则天石破天惊般地出现在盛唐，试图提高妇女的地位，她自己首当其冲，敢于用铁血政策压得那些须眉男儿敢怒不敢言。那时候全天下的男人在她面前也是无能的，以至于只能咬牙切齿地暗暗痛恨或加以诬蔑。小时候听《薛刚反唐》，众好汉杀到长安城头，武则天派出私生子驴头太子出战，居然是人身驴头，力大无比，当时觉得特别神奇。很多年后偶尔再翻到这本书时猛然醒悟：那些撰书人和说书人也是够无耻，但更从侧面反映出：男人被女人压制到五体投地了，才会这般没底线地编排女人，貌似诋毁了则天大帝，实则恰恰映射出了自身的无能，也算是丢人丢到家了。

　　在顽固得如同磐石般的历史遗留面前，武则天的一已之力显得那么卑微，所以唐代的妇女地位并没有得到太明显的提高，至于后来集三千宠爱于一身的杨贵妃，更不可能让国人“只羡生女不羡男”。有唐一代妇女以胖为美，那恰恰说明唐代的经济发展，百姓生活富足，女人们这才更健康。各个时代有各个时代的审美观点，但我想不管哪个时代，一脸菜色的“柴禾妞”也不会美到哪里去。

　　不过总的来说，唐朝的女人还是比较开放，尤其是上流社会。很多唐朝史料、绘画都能反映出唐代女人的着装大胆。古诗中也有“粉胸半掩疑晴雪”、“胸前如雪脸如花”之类句子。前几年把电视剧《武媚娘传奇》中敞开的女人胸口全都遮挡了，其实也是有点冤。李唐本就是鲜卑的后代，对这种儒家的'礼法虽然接受，也并不是视如金科玉律的。反观民间百姓倒是保守依旧，他们多数是汉族，祖宗礼教是一辈传一辈的。

　　也许是物极必反，到了宋代，理学渐入纲常，中国女性难过的日子就来了。“笑不露齿”、“行不露足”，还有把四根脚趾头弯到脚心，再用布紧紧缠绕。三寸金莲是不能脱鞋看的，即便是夫妻行周公之礼，这双脚也要包裹起来，因为包上就是两弯眉月，解开来就是双残疾之脚。但凡有人性的人，想想都觉得疼啊，尤其“施刑者”往往是自己的父母或者自己，这况味，怎一个“惨”字了得！

　　不止如此，有着这样一双小脚的女人连大门都不能随便出的。男女授受不亲，即便是下了聘礼，双方即将结为夫妻了，婚前也是不能朝面。男方女方到底什么样，一切由媒婆说了算，媒婆的嘴就跟现在微信圈里的美颜照一样，能把猪八戒Ｐ成“女儿国国王”，能把沙和尚Ｐ成“小鲜肉”。等送进了洞房，揭开盖头，再操着刀去砍媒人，已经来不及了，她又忽悠下家去了。

　　从《清明上河图》中就可知，那么热闹的一个东京汴梁城，那么重要的一个传统佳节，五百多个形神兼备的人物，女性寥寥无已，偶有几乘女性小轿，也是神龙见首不见尾的意味。由此可见，当初的礼法对女性自由的限制有多么苛刻！男人们折磨女人的花样总是伴着各种智慧的，我不知道理学家们在家有多么受女人的气，他们对女人的恐惧似乎无以复加。他们应该也知道女人们的自由是难以限制的，所以不遗余力地普及“小脚”这种酷刑－－包上这样的小脚，走路都成问题，更别提清明去“上河”了。

　　如此重重禁锢的社会风气中，城市中必然少了最靓丽的色彩。想想满大街全是小男人、大男人和老男人，偶尔能见到几个掉光了牙齿的老太太，年轻一点的就是晒得乌黑满腿淤泥的乡下妇人，平时街上连个小女孩都少见，这能不乏味吗？女人们困守“监牢”，男人们除了自己家老妈和老婆，都不知道隔壁妹妹长什么样，这谁能受得了？

　　当然受不了，大家都知道，连官府也知道。从《宋史》某些章节可以看出，官府也很人性化，在元宵灯节、庙会等热闹的节日，还是鼓励妇女上街的。于是乎女人们双眼放光了，再冷血的囚犯也期待放风，再矜持的女人也需要逛街啊！大户人家有家僮仆人陪着，特别富有的还派出十几个人，扯着长布围成幔帐，夫人小姐在幔帐里面往外观景，吃瓜群众被幔帐隔开，只能抻长脖子远远看一眼。

　　而小门小户就没这个条件了，但也得是母女妯娌相伴，几双小脚互相扶持着，出门看个热闹，不能不去啊，一年才放一两次风呢。

　　全城最忙的，就要数那些青年的男子了，别看平时一个个子曰诗云的，这时候眼睛都绿了。终于有机会验证这个世界里还有漂亮女人了，只恨只长了一双眼睛，忙不过来啊！内心躁动的“小流氓们”天不亮就起来了，梳洗打扮，拉帮结伙，若碰到个漂亮的，那是几条街几条街地围追堵截啊！不追不行啊，再遇到这样的“盛事”又得一年以后了！

　　“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”－－辛弃疾《青玉案》

　　再森严的礼法，终归是要输给人性的。所以扼杀人性的“程朱理学”现在输给了历史，而尊重人性的“阳明心学”，则渐渐被历史承认并发扬。历史证明，对人心禁锢得愈重，反抗也就越重，所以每次放女人出去，总有爱情发生。于是一段段秋波在暗送，一段段佳话在上演，让理学家们崩溃的事情层出不穷。《三言二拍》中就有几篇关于灯节爱情的故事，有浪漫的，也有偷情拐骗的，还有的官府为此反省：这个世界就是不能让女人出门，一切的是非都是因为把女人放出来惹的，还有的就此禁了灯节等等。

　　禁，只能禁了“小脚”，却禁不住人心。禁不住女人心，也禁不住男人心。在“放风”中心猿意马的女人们又关在“监牢”中了，但即使身在高墙，仅凭一架风筝，她们也能荡出层层院墙，让自己的心飞到外面广袤的世界。而男人，更是在几道墙外，不见其容，光听笑声就心神俱醉，衍生出无数浪漫的想象来。

　　墙里秋千墙外道。

　　墙外行人，墙里佳人笑。

　　笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

　　－－苏轼《蝶恋花》

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