她说，“我不是去流亡，而是换一种更好的方式活着。”

　　她说她不是叛逆的植物，她的根在故乡，她只是一首背井离乡的诗。

　　不论那诗句多美、多忧伤，都在和故乡的根押着韵脚。

　　只有背弃了心的人，才是真正的背井离乡。而她不是。

　　尽管故乡离得很远，远得连记忆都有些追不上。这样的凄惶，是人心上看不见却是最深的伤痕吧。

　　有时她在想，即使一棵树上万千叶子中最卑微的那一枚，不同样要经历浩荡的“秋劫”？一场场冰冷的雨，一次次似雪的霜，一阵阵蚀骨的风，一回回摇摇欲坠的恐慌……谁避免得了人世的痛楚，哪枚叶子避免得了被拖入深秋时的凄凉？

　　叶子落了，也好。可以归根。

　　这样想的时候，她终于释怀，坐下来，冲了一杯浓浓的咖啡。

　　这是一个漂泊在外的女人，在寂寥的时刻，为自己补的妆。

　　或许，这便是生活。

　　看过一部叫《醉马时刻》的电影，讲的是两伊战争时伊朗的故事。在贫瘠的两伊交接地带，因为战争的残酷，那里的人民生活非常贫穷，只有靠畜力来运输走*被骑在马背上的同样瘦小的、哭泣着的妹妹的眼泪打动了，这两个一直对立着的国家，妹妹嫁过去，不知道会怎样的生活，不知道会遭遇什么样的命运，她的丈夫是什么人，她什么时候才能回到自己的祖国。

　　这个背井离乡的女孩，是一首伤感的诗。

　　我枕边的一本书上，有宋美龄在惊闻宋庆龄逝世的噩耗后的一段谈话记录：

　　“我本不该惊悚若此等情形的。二姐久病，已非秘事。我之所以惊悚与其说是因了她永去，不如说是因了这永去留给我的孤独。

　　好在孤独有期，而重逢是可待的。

　　此刻，往事愈远愈清晰地现于眼前。

　　二姐的性格却与我迥异。她是宁静的，我是活跃的。她是独爱沉思的，我却热衷于谈笑。多少次同友人们聚谈，她总是含笑静听，有时竟退到窗下帷边去；但我说笑最忘情的那一刻，也总感觉着她的存在。她偶尔的一瞥，或如摩挲，或如指令，都在无言间传予了我。

　　三姐妹中，挑起些事端的，自常是我。而先或为了哪个洋囡囡，后或为了那条饰带，在我与大姐间生出争执的时刻，轻悄悄走来调停的也总是二姐。她常一手扶着我的肩，另一手挽了大姐的臂，引我们去散步；争执也就在那挽臂扶肩的一瞬间消去。

　　此刻，遥望故国旧都，我竟已无泪。所余惟一颗爱心而已。这爱心，也只有在梦中奉上。”

　　读到此，我不禁唏嘘不已。所幸还有梦，可以将一颗破碎的心愈合。在梦里，两个被政治活生生拆散的姐妹，注定无法融合到一起的两颗最耀眼的星，抛开了不同的政见和仇怨，拥抱到了一起。

　　而宋美龄，也算是一首背井离乡的诗吧。

　　我读过这样一首诗：

　　“那个女孩在门槛边擦鼻涕。

　　那个少女在田野抹额上的头发。

　　那个姑娘在发廊里洗头，眼睛

　　从镜子里的眼睛后躲开。

　　那个小姐在黑夜的旅馆打开自己，在黎明的出租屋

　　用眼泪缝补。

　　那个女人在异乡

　　遭到生活的Ａ级通缉。

　　那个老妇的骨灰在火葬场

　　无人认领。”

　　这已经不是一首简单的背井离乡的诗了，而是一阕关于一个凄苦的女人一生的悼词。

　　如今，我也在外面。与故乡遥遥相望。

　　我是一首背井离乡的诗。乡愁是我的韵律。

　　正如我的记忆，有母亲路过的地方，就有温馨。哪怕在睡梦中，我的唇边也一样开着不败的幸福的笑靥。每个人，都有属于自己的一片海洋，有些人，一辈子只在梦中抵达。有些人，无时无刻不在它的身旁徜徉。

　　不管你走多远，不管你走多久，母亲和故乡，永远是我们灵魂外面最温暖的两件外衣，永远是我们灵魂里面最亮的两盏灯。

　　别忘了穿，别忘了拧亮。