奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。

　　[译文] 怎奈心中太苦闷焦烦，梦境连连被雨声惊断，梦境又是那么恍惚轻浅，醒后难以记住星星点点，幽独的我只有自伤自怜。

　　[出自] 北宋 周邦彦 《大酺·对宿烟收》

　　对宿烟收，春禽静，下雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。

　　行人归意速。最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落，笛中哀曲。况萧索，青芜国。红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。

　　注释：

　　大酺：天下大乐大饱酒之意。

　　突烟收：昨宵烟雾已消散。

　　青玉旆：喻新竹。旆（pèi）：古时末端形状像燕尾的旗。

　　铅霜：指竹子的箨粉。

　　润逼琴丝：因下雨琴弦变湿。

　　枕障：枕巾。

　　流潦妨车毂：下雨泥泞，车行受阻。毂（gǔ）：车轮的中心部分，词中即指车轮。

　　兰成：南朝庾信小字兰成，他出使北方被留，写下许多伤感的思乡文字，如《哀江南赋》等。

　　卫蚧清羸（léi）：晋卫阶美貌而有羸疾。 卫玠：晋人，美姿容，白如玉。

　　平阳客：指汉代马融。有《长笛赋》，辞情哀切。

　　青芜国：杂草丛生之地。

　　红糁：喻落花。糁（sǎn）：米饭粒。

　　译文1：

　　夜色中烟雾消散，天地间寂静，听不到鸟声喧喧，只有阵阵急雨，在屋顶上响成一片。新生的嫩竹探出墙头，青碧的颜色如玉制的流苏一般。皮上的粉霜已被冲洗净尽，柔嫩的竹梢在风雨中摇曳，相互碰撞摩缠。雨气潮湿，松了琴弦。寒气阵阵，侵入枕头帏幛之间。风吹着落满尘灰的蛛网，一丝丝粘上竹帘。在寂寥的旅馆，听着房檐的水滴声连绵不断，昏昏沉沉，我独自困倦小眠。怎奈心中太苦闷焦烦，梦境连连被雨声惊断，梦境又是那么恍惚轻浅，醒后难以记住星星点点，幽独的我只有自伤自怜。

　　我这远方的游子，归心似箭，最担心的是满路泥潦把车轮粘连，使我无法把故乡返还。怎奈我现在的情景，就像当年滞留北朝的庾信，苦苦地思念故园；就像瘦弱的卫玠，多愁多病而易伤心肝。困顿清闲，更容易忧愁伤感。难怪客居平阳的马融，听见笛声中的忧怨，就悲伤得泣涕涟涟。更何况在这长满青苔的客馆，萧条冷落，已被凋残的点点红花铺满。如今门外的樱桃已经结成豆粒大的果实，却无人与我共同赏玩。

　　译文2：

　　昨夜的烟雾已经散尽，四处听不见鸟儿的啼鸣，只有飞落的雨滴敲打着屋顶。墙角处那葱翠的竹子，皮上的箨粉都已被冲洗干净，稚嫩的竹梢互相磕碰。湿气使琴弦都已变潮，蜘蛛网吹粘在竹帘上，寒意直透进厅屋之中。客舍四周寂静无人，屋檐的水溜滴个不断，不觉得使人睡眼朦胧。怎奈愁闷至极连连惊醒，恍惚的梦境难成记忆，更感到幽居的孤苦伶仃。

　　远行之人，归心似箭，最令人担心的就是泥泞的道路上积满雨水，车毂难行，归期难卜。真是无奈啊，我就像庾信那样因思乡而憔悴，因忧愁而像卫蚧那样清瘦弱羸。旅途滞留，因顿清闲，更易愁损心目。难怪当年客居平阳的马融，听得笛声便会伤心得双泪直流。更何况原本繁花盛开的庭园，被风雨摧残得满目萧瑟，杂草丛丛；凋落的花瓣片片点点，满地铺红；门外的樱桃已大如豆粒。在这愁风苦雨后的夜晚，有谁和我秉烛共游？

　　【译文三】

　　昨夜的烟雾已经散尽，喧闹的禽鸟也已安静下来，只有骤雨敲打着高屋。墙头葱翠的竹子，竹竿上的粉霜被雨水冲洗干净，柔嫩的竹梢在风中碰触。湿气使琴弦发潮，寒意透入枕褥，风吹蛛网把竹帘粘住。客舍四周寂静无人，忽听到屋檐上雨声嘀嗒，不觉间困倦入梦。怎奈愁闷至极常被惊醒，朦胧的轻梦难成记忆，只感到幽居分外孤苦。

　　远行人归心似箭，最担心惦念的是，路上积水泥泞会妨害车毂。无奈我像庾信那样憔悴，如卫玠那样多病瘦弱，平常日子里无时不伤心愁苦。难怪平阳客马融在外乡，总是落泪常吹哀伤的笛曲。更何况萧索庭院杂草丛生，落花片片铺满地，门外的樱桃已大如豆菽。今夜谁能和我一起秉烛同游？

　　【赏析一】

　　本篇写驿馆春雨阻客，表达羁宦行役愁怀。词人以细致的观察描写暮春雨景，从雨声、雨色等多方面铺叙，让雨不断变换场地，极力渲染春雨带来的凄凉气氛，抒写旅途的寂寞愁闷之情。全词情景交融，意境深婉，为咏雨名作。

　　上片写春雨中的愁思。开始三句用倒叙的手法，把春雨初歇、静悄悄的黎明和电闪雷鸣、风雨大作的前夜做对比，一静一动、一冷一热，形成鲜明的对照，更显出黎明的静，为下面的抒情渲染气氛。“墙头”三句是写静景，寥寥数笔便描绘出雨后屋边的嫩竹、青青的竹叶、尖而嫩的竹梢，既紧扣主题，又有新意。从另一方面来分析，此处词人不写雨打落花的陈腐题材，而独辟蹊径，写墙头那些与风雨进行搏斗的嫩竹，暗示了词人此时并不是在庭院中，而是身处村野孤馆。“润逼琴丝”三句则把目光转到室内，描绘房内的景物，暗示了词人的百无聊赖。在这样凄冷孤寂的氛围中，词人没有什么事情可做，只能孤眠。“邮亭”一下六句详细地描写了词人孤眠的情态。“邮亭无人处”指出为何愁思，原来是游子身在他乡，至今未归。“听檐声不断”二句直抒胸臆，正面描写了词人的无限情思。在愁苦中孤眠，心里其实并不踏实，于是词人说“奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独”，将自己当时孤独凄凉的心境细致入微地刻画了出来。

　　上片以“自怜幽独”作结，从暮春的雨景写到自己羁旅他乡、被大雨所阻的无奈。下片紧接上片，仍然从欲回无计入笔，由被大雨阻滞了行程写到暮春落红满地的景色，寄寓了自己惜春的感慨。“行人归意速”，一个“速”字，将游子归心似箭的心情刻画出来。然而不幸遇上了大雨天气，于是不得不“最先念、流潦妨车毂”，因为大雨会导致道路泥泞，车辆难行，进而使自己归期未卜。接下来，词人引用一系列典故，进一步详细地写自己被雨所阻，想回不能的愁绪。首先，词人用兰成的憔悴和卫玠的瘦弱来表现客居异乡的不尽愁思。“未怪平阳客”二句，以平阳客马融代指游人，用他在春雨中听见哀婉的笛声泪如雨下的故事来写自己心中的愁苦。“况萧索”以后几句，词人笔锋一转，发出了惜花伤春的感慨。“况”字承上启下，起了转折的作用，很自然地将思绪转到惜花伤春上来。“青芜国”写曾经繁花似锦的庭院被春雨摧残得面目全非，变得萧索荒芜。“红糁铺地，门外荆桃如菽”则进一步进行补充。只有青绿的地面上的几点落花还可以看出丝丝春的痕迹，而门外樱桃的幼桃也早已有豆粒般大小了，春天真的已经逝去了。本来还为欲归无计而烦闷，再加上春天逝去的事实，更是愁上加愁，于是词人发出了“夜游共谁秉烛”的感慨，既与上片“自怜幽独”前后照应，又巧妙地写出了自己无尽的孤独和寂寞。

　　这首词借景抒情，寓情于景，写景鲜明生动，抒情委婉细腻，通过特定的环境气氛的渲染来反衬人物的心理活动，营造出曲折哀婉的意境。另外，这首词层次分明，结构规整，首尾呼应，令人称道。

　　赏析二：

　　此篇在春雨迷蒙的意象中，点染人事。上片写春雨中的闺愁。开头三句写一宿春雨初歇，拂晓时烟雾弥漫，鸟儿刚刚睁开惺松的双眼，还未婉转啼鸣，此时，大地一片寂静。而昨日，风雨交加，鸟鸣高屋，一片喧嚣。这是倒叙法，将静与动、冷与热两相对照，以突出今日之“静”，为下面闺愁作了衬托。“墙头”三句，从“静”字展开，写墙头青布酒招已不飘扬，楼上玉人洗尽铅华，只有柳眼微睁，柳丝依依，脉脉含情。几笔景物素描，已将闺愁暗暗托出。“润逼琴丝”三句，进一步勾勒闺房景物──琴、枕、屏障、竹帘，都在春雨潇潇中蒙上了湿润，浸透了寒气，是泪湿？是心寒？闺中人的愁情就能在这闺房景物中。“虫网吹粘帘竹”一句尤妙，以物象描绘之细微，揭示了闺中人百无聊赖无所事事之心境。“邮亭无人处”点出闺愁的原因──游子未归。“邮亭”古代驿站。“听檐声不断”五句，正面写出闺中人在春雨中的绵绵情思。她深夜不寐，听夜雨淅沥，檐水滴心，其情苦也。困乏时刚刚入睡，奈何又被“愁极”惊醒，梦中的相会是幸福的，然而又是短暂的，梦醒后，竟是“自怜幽独”。

　　下片写春雨中的羁愁。开头两句写游子归心似箭，然而最令人忧虑的是雨水成潦，阻住车轮，无法还乡。羁留他乡，岂不愁煞得兰成憔悴，卫玠瘦羸，在等闲之时，在无可奈何之中，不更易使人伤心落泪。此处用典言羁旅之愁。卫玠，晋安邑人，字叔宝，风神秀异。官太子洗马，后移家建业（今南京）。人闻其名，观者如堵，年二十七卒。时人谓“看杀卫玠”。“未怪平阳客”二句，又以平阳客在春雨潇潇中闻哀笛落泪事写羁愁。“平阳客”代指游子。“况萧索”以下四句，乃词意一大转折，说游子在春雨潇潇中泪落思乡，那么在万木萧疏、落红遍地、一片荒芜的深秋时返乡时，会如何呢？词中只以景物与感慨作答──家门外，桃园菽畦，荆棘丛生，如此苍凉景象，游子那有心情与友人秉烛夜游呢？此处结得突然，是转折中的顿挫，词意含蓄，将游子之羁旅也愁、归乡也愁，写得淋漓尽致。可谓“顿挫中别饶蕴藉”。

　　陈振孙说：邦彦“长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也”（《直斋书录解题》）。邦彦词的铺叙从此篇中可看出其特点是不平铺直叙，而是曲折回环，开阖动荡，富于变化。

　　邦彦善创慢曲。张炎《词律·序》言：“美成（周邦彦）诸人又复增渲慢曲、引、近，或移宫犯羽为三犯、四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。”《大酺》则是美成所创之慢曲，双调，133字，前段15句，5仄韵，后段11句，7仄韵。后为者，以此为律。

　　“奈愁极频惊 ，梦轻难记 ，自怜幽独”三句将因愁入梦，梦境恍惚以及醒后倍感孤独凄凉的心理状态刻画得细致入微。