参考答案：

　　①（3分）D

　　②（5分）

　　这两句诗运用了比喻、拟人的手法（1分），把大小孤山比喻成两位美人，她们发髻高耸，仿佛正在以水为镜，梳妆打扮（分析诗句2分），写出了大小孤山的清丽秀美（或“使静态的画面具有动态的美感”）（1分），使客观的自然充满了人的情趣（1分）。

　　3、请从 “虚实”关系的角度赏析这首诗。

　　答：江水茫茫．孤岛险绝 ．岛上山峻路险，古木参天，船帆点点，这是画景，是写实。在欣赏绘画的过程中．苏轼仿佛感觉在水上行舟 ，“沙平风软望不到，孤 山久与船低昂”．设想江面行舟上的客商一定会为眼前美景所 陶醉，以至忘乎所 以，于是戏谑 说小姑前年已嫁彭郎了，这是写虚、静态的画船(实)与动态的波涛及孤山(虚 )，无声的画船（实） 配上猿啼乌呜和抑扬的歌声(虚) ，既有视觉实 ，又有听觉虚 ，虚实 相生 ．深化 了画图的意境 ，给人以美的享受.

翻译

　　山色葱茏，烟水渺茫，大小二孤山，耸立江水中央。

　　崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。

　　有客舟从那里而来，桨声流水间船身抑扬。

　　沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。

　　两山如发髻屹立，正对江水之境，二美梳弄新妆。

　　船中商贾，切莫轻佻，小姑前年，已嫁彭郎。

背景

　　李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都（今属江苏扬州）、益州（州治在今四川成都）做过官，一路上，长江风景是他亲身观赏过的，此画即使不是对景写生，画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的，和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内，两山遥遥相对。“崖崩”两句，极写山势险峻，乔木苍然，是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句，写画中小船，直如诗人身在画境之中，忽闻棹歌，不觉船之骤至。更进一步，诗人俨然进入了小舟之中，亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗，其颔联“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”，和第七句“波平风软望不到”，与这首诗的“沙平”两句，上下只改动了两个字，可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句，重又用于这首题画诗上。至此，画面上所见的已完全写毕，照一般题画诗的惯例，应该是发表点评价，或对画上的景物发点感叹了，但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法，引入了有关画中风景的当地民间故事，使诗篇更加余音袅袅。

　　小孤山状如女子的发髻，故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山，山所在的附近江岸有澎浪矶，民间将“澎浪”谐转为“彭郎”，说彭郎是小姑的夫婿。南唐时，陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏，吴曾《能改斋漫录》载有此事，可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”，将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻，正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句，与画中“客舟”呼应，遂使画中事物和民间故事融成一体，以当地的民间故事丰富了画境，实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时，称其“神完气足，遒转空妙”。“空妙”的品评，对诗的结尾，恰切之至。