2 你通常是怎样积累写作素材的?

　　答：我在上海坚持十年在一档婚姻家庭类节目《相约星期六》中担任点评嘉宾。参加这个节目让我积累了很多的素材。每个月录像大约五小时，每次录节目我都是带着录音笔去的，十年来录音笔也换了好几支了。《大好时光》其中不少素材就来自于这个节目。另外，我还是我们街道社区的艺术团名誉团长，会参加很多的社区活动，听听街坊邻居讲一讲东家长西家短。素材积累是一个漫长而持续的过程，不可能今天采访了明天就写成剧本。把素材积累好还需要有自己的思考，比如怎么构思怎么布局，把这些准备好，实际创作的过程就会是很快的。

　　3 从开始从事剧本创作至今，你的创作观念经历过怎样的转变过程?

　　答：从1995年开始剧本创作至今，我的创作生涯已经有二十年了。这二十年创作生活也可分为几个阶段。第一个阶段我可以说是完全不懂，仅仅靠着灵气和感性、热情做一些剧。比如《婆婆媳妇小姑》、《岁月如歌》等。那时候我的剧就像现在年轻编剧的一些作品，特别鲜活、特别生动。这个时间过去以后，进入了第二阶段：创作低谷和瓶颈期。这个阶段我的写作功底、技巧和创作心境都是不好的。比如《女人不麻烦》、《擦肩而过》、《我要结婚》都是这个时候创作的。第三阶段我开始发现问题，慢慢找到自己的定位和今后努力的方向，创作了《错爱一生》、《保姆》。第四阶段，我更成熟了一点，也找准了自己的定位，创作了《媳妇的美好时代》、《双城生活》等。之后我又经历了一个小小的低谷期。我写了一个《媳妇的美好时代》的姐妹篇《媳妇的美好宣言》，这部作品是比较失败的，我也毫不掩饰这种失败的感受，非常难受，当时可能也与我母亲去世的家庭变故有关，当时特别不愿意去想这个事。等过了一段时间后，我反思自己，意识到自己不能吃老本，就开始跟我的团队一起打造了三部曲《我家的春秋冬夏》、《生活启示录》和《大好时光》。

　　回想当时从低谷期走出来是蛮难的。《女人不麻烦》电视剧播出的时候，有一位看着我长大的张韧老师给我打了个电话，非常严厉地跟我讲：“王丽萍如果你要再这么写，你就完了。”第二天也有报纸出了一篇批评文章，其实篇幅不大，但是在我看来就好像是整版一样。做这行还得有一个心理素质的锻炼。现在我都能坦然面对网友的吐槽之类。但是那会儿我还没有达到这个程度，当时就恨不得把这期报纸都买下来。