4、小说家是在事件的边缘观察事件,时代的上空俯瞰时代,当他创作时,这种心态的力求保持是一件很重要的事。

　　5、一个时代过去了,也就过去了。她究竟留下了些什么呢?定神一想,你会觉得一片惘然和漂白……

　　但毕竟,她还是留下了点什么。她留下的除了一长串事件记载的年份表外,就是大片大片的对於那个特定时代的氛围的记忆：假如事件是绿叶的茎脉,氛围便是绿色之本身。

　　6、作家在刚完成了一部小说的当时之一刻,他对自己都曾写了些什么的不确定性很大。当这些不确定性尘埃落定,他的自信又重新凝聚起来时,他会发觉,原来他只是很投入地扮演了一回不是自己的自己,如此而已。

　　7、只有眼高手低的作家,不可能相反——这是文人之所以会相轻的原因之一。

　　8、一个作家的最原始、最终极、最权威也是最好的批评家就是作家本身。他形影相伴作家於他创作的全部进程中,并将作品的每一点滴优劣之处加以肯定与删剔,他是作家的同一种人格的异化。

　　作家的这种批评人格成型於他对以往他人作品的研读中,且愈严历愈苛刻愈无情愈能让作家感觉到一种持续焦虑之压迫的,便愈能令其出好作品。

　　从某种意义而言,作家就是在那种对自身生产出来的那份精神养料的反刍、消化与不断地吸收之中成长和成熟起来的。

　　9、小说的世界是透过小说作者眼中呈现出来的一个世界。这个虚拟世界中的一切：人物、场景、情绪、情调、情趣乃至情节都无不染有同一种稀薄的色彩,或粉红或淡兰或浅灰或玫瑰色;这是作家性格和性情的取向。纯透明的主观目光永不存在。但小说的大千世界并不会因之而不色彩缤纷,不是非分明,不气景万千,不神韵逼真;反倒会令作品更理想化了,更童话美了,更像一件人工再造的艺术品了。