利尔德家的三姐妹

　　到了 1990 年代，关于卡罗尔是恋童癖的这一说法让全社会都拿起道德伦理来说事儿。卡罗尔之所以会被人怀疑是恋童癖，是因为他和小女孩爱丽丝之间的亲密关系以及他所拍摄的那些儿童摄影作品，甚至有传言说卡罗尔曾向爱丽丝求婚未果。但卡罗尔过多地与孩子接触，很大程度上是由于他在社会交际上的不擅长。相比较复杂的成年人，孩子的世界是他更容易、也更愿意接近的。

　　布鲁克将这些关于卡罗尔和《爱丽丝》的闲言闲语归于愤世嫉俗年代的产物。这是不是说明每一个走在成功道路上的人，都不可避免地要被恶俗地中伤一下呢?

　　究竟卡罗尔和他的《爱丽丝》背后有没有藏着什么不可靠人的秘密，目前还无从考证。毕竟，卡罗尔已去世多年，也并没有可靠的一手资料能回应这些质疑。但这些都不会影响《爱丽丝》这个童话故事本身的出彩和“卡罗尔是个天才”这一事实。

　　此外，一直不遗余力地在黑化《爱丽丝》的还有各种改编游戏。 Spicy Horse 制作的《爱丽丝——疯狂回归》中，整体背景黑暗恐怖，爱丽丝变成一个刚从疯人院出来的复仇者。 Rogue Entertainment 制作的《恐怖爱丽丝》跟《爱丽丝——疯狂回归》的套路相似，背景血腥肮脏，爱丽丝成了心理扭曲、手持屠刀的恐怖爱丽丝。

　　这 150 年也是《爱丽丝梦游仙境》商品化的过程，迪士尼是重要推手

　　法兰克福学派批评家杰克·齐普思曾指出， 20 世纪 50 年代以来，许多作家已认识到，他们面对的绝大多数读者已“迪士尼化”，受到迪士尼文化工业的深刻影响。

　　齐普思的这种说法意味着，迪士尼对文学作品的改编尽管会使文学有商业化和娱乐化的倾向， 但却能让更多的人接触原著，人们也更习惯于用迪士尼方式表达出来的文学作品。

　　在《爱丽丝》的众多改编电影中，有两部迪士尼制作发行的影片反响较大。这两部影片也推动了《爱丽丝》的商业化进程。这两部影片分别是 1951 年由 Clyde Geronimi 、 Wilfred Jackson 执导的动画版和 2010 年蒂姆·波顿导演的真人版。