李清照的爱情词

时间:2021-08-31

李清照的爱情词

  宋代著名女词人李清照的爱情词语言通俗清丽,感情真挚,形象逼真,前期作品情感热烈,积极向上,后期词作深沉悲愤,忧国忧民,具有强烈艺术感染力。

  在我国宋代出现了一位才华出众,能与李白、苏轼、黄庭坚等杰出文人媲美的伟大女词人,她就是李清照。她的爱情词语言通俗清丽,格调高雅自然,情感热烈真挚,形象鲜明突出,艺术性和思想性都非常深刻。她的词在我国古代文学史上独树一帜、自成一家,被称为“易安体”,李清照也因此成为一代“婉约词宗”。李清照一生坎坷不平,漂泊不定。李清照出生于一个诗书官宦家庭,少女时代生活无忧无虑,活泼快乐,很早就表现出过人的文学才华,十八岁便与情投意合的太学生赵明诚结为连理。但靖康之后,她的生活发生了巨大的改变。先是丈夫暴病而亡,后又在逃难过程中,她与其夫共同收藏的文物又屡遭洗劫。从此,李清照成为一个无依无靠,漂泊异乡的孤独妇人。

  一、前期词作情感热烈,表现对生活与爱情向往

  纵观李清照的一生,她前半生为喜,后半生为忧,划分得很清晰。她的词也以南渡为界,风格大不相同。南渡前的作品,描写的大多是少女时期的美好生活,情感乐观向上,大胆浓烈。《如梦令》就是此中佳作:

  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。

  试问卷帘人,却道海棠依旧。

  知否?知否?应是绿肥红瘦。

  这首词写的是少女时代李清照的一个生活片断。一个风雨交加的夜晚李清照在家中花园饮酒,海棠花在风雨中摇曳,风雨也搅动少女情思,美酒更令她沉醉。一觉至天明,虽还略带醉意,但她却首先去询问风雨后海棠花的状况,侍女只知道回答没有变化。其实这里,侍女并不不明白李清照的心思,李清照是把自己比喻成园中这美丽沉静、温和文雅的海棠花,感叹自己的`青春年华就如这海棠花,红颜易老,青春易逝,希望能保持青春,活力无限。李清照的这首词是从两首唐诗中点化而来的。一首是盛唐诗人孟浩然的《春晓》:“夜来风雨声,花落知多少。”另一首是晚唐诗人韩�的《懒起》:“海棠花在否,侧卧卷帘看。”孟浩然和韩�的诗作,虽有风雨,有花落,但只是幅风景画,没有对白,没有想象,缺乏感情。而李清照的词作中,有风雨,有醉酒,有问答,有回答,有质疑,更有作者的想象,有“绿肥红瘦”的点睛之笔。对比他们的作品,李清照的词作青出于蓝胜于蓝,是一台有景有人,声情并茂的舞台剧。尤其是词末“绿肥红瘦”四字,如神来之笔,令整首词色彩鲜亮,形态鲜活。这一绿一红,一肥一瘦,颜色鲜明,对比强烈。在当时深受诗人们的称赞,宋代著名诗评家胡仔就称赞说:“近时妇人能文词如李易安,颇多佳句……‘绿肥红瘦’,此语甚新。”(《苕溪渔隐丛话》)[1]。

  李清照前期的作品中还有许多描写爱情,抒发相思情绪的精品。《浣溪沙》中“半笺娇恨寄情怀,月移花费影约重来。”表现一个敢于冲破封建礼教束缚,大胆追求幸福爱情的活泼少女形象。还有《一剪梅》中“此情无计可消除,才下眉头,又上心头。”将一种起伏不定的相思情绪强烈地表现出来,那种思夫愁绪才刚刚散去,愁眉才展,一种孤独之感,却又涌上心头,细致地描写了一位闺中思夫妇人形象。这些词都表现作者对大自然的热爱,对美满爱情生活的向往和追求。

  二、后期的词作深沉悲愤,饱含忧国忧民的情感

  南渡之后,李清照过着悲苦的流亡生活。国家的沦亡,民族的屈辱,个人的不幸,使她的词风发生了很大的变化。词中不仅表现了对亡夫的怀念,对个人不幸生活的愁苦,而且包含对人民生活苦难的同情,对国家破碎的忧愤。后期的作品中,尤以《声声慢》这首词最为突出:

  寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。……雁过也,正伤心,却是旧时相识。

  满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘……这次第,怎一个、愁字了得!

  这首《声声慢》写尽了李清照内心的痛苦,抒发了词人饱经忧患,国破家亡的悲痛。首句迎面而来就是连续七组叠词:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”这十四叠字天才写法,确实是前无古人。一种愁苦难堪的情感猛烈地涌现出来,强烈地震撼了读者的心灵。“寻寻觅觅”表现了作者在寻找什么,又不知道要找什么的怅然若失的感觉,“冷冷清清”表现的是冷清孑然一人的环境,“凄凄惨惨戚戚”由冷清的感觉直接联系到那种孤独、寂寞、凄惨的心情。全首词一开头的十四字,就抓住了人物的动作,环境,心情,给全词定下一种孤独愁苦的基调。“雁过也,正伤心,却是旧时相识。”北方南飞的大雁,呼起作者对国家北方故土的思归愁绪,不知何时能驱逐金族,回归故里。“满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?”更是暗喻自己孤老无依,无人问津的孤苦愁情。最后以“这次第,怎一个、愁字了得!”结尾,点出“愁”字,呼应开头,使这种愁情异常沉重。全篇写愁,末尾才说,却又是怎能说得尽呢?这种层层推进的写法,将个人不幸,国家破碎的愁苦情绪表现得淋漓尽致。得到同时代评论家大加赞赏,张端义就称赞说:“此乃公孙大娘舞剑手,本朝非无能词之士,未曾有一下十四字叠字者,用《文选》诸赋格。”(《贵耳集》卷上)。

  三、艺术特点

  1.运用清丽通俗化的语言表现栩栩如生的形象

  李清照的爱情词,语言虽然很简单,通俗,但却透着淡淡的生活气息,自带一种淡雅的境界,表现了强烈的形象性。她的《如梦令》:“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。”短短两句普通的话语,就勾勒出一幅少女生活醉酒图,前一句描写是风雨交加的环境,第二句给大家展现了一位沉睡后醉意未消的少女形象。语言简单,但形象深刻。句末的“绿肥红瘦”更是千古绝唱,颜色与形态的双重对比,细致地描绘风雨过后的海棠的样子,形象鲜明强烈。又如《点绛唇》中“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。”几句话语,就表现了一位对爱情既害羞,又大胆的少女形象[2]。还有《醉花阴》中“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”寓情于景,情景交融,以西风卷帘这一动作,让帘外黄花与帘内人相互辉应,花瘦比人瘦,动静结合,人花一体。李清照的这些词无不是以通俗的语言来展现生活中逼真的形象,表现了其过人的才华。

  2.用生活化的语言表现细致的内心世界,强烈的情感。

  李清照的词多是描写生活的细节,来反映细微的内心变化,抒发个人强烈的情感,感染广大读者。《一剪梅》中“此情无计可消除,才下眉头,又上心头。”通过面部表情的细微变化,反映细腻的情感变化,将抽象的相思情怀具体化,形象化,表达了闺中人那种爱情之深,相思之苦,情深意切。《声声慢》中“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”给人一种漂泊无定,孤苦无依的强烈感觉,还有那黄花憔悴败谢,梧桐细雨绵绵,更是尽情地诉说着愁苦,真是景景含愁,物物诉愁,全首都笼罩着一层浓浓的愁云惨雾,表现出强烈的愁绪。细致化的细节描写是李清照词中经常用到的手法,而这种写法又能反映内心的细微变化,表现强烈的情感,深深地感动着读者。

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