2、句式之美

　　句式美一是表现在平仄协调，二是上下句之间对仗工整，三是句子的结构。前面两点上面已论，这里专论句子结构。古代诗歌的句型，唐以后以五、七言最为常见。

　　五言诗的结构有多种，其中以上二下三最为常见，称为“常格”;还有上三下二、上二下二、上四下一等句型，称为“变格”。

　　上三下二，如杜甫《春望》：

　　国破——山河在，城春——草木深。

　　感时——花溅泪，恨别——鸟惊心。

　　烽火——连三月，家书——抵万金。

　　白发——搔更短，浑欲——不胜簪。

　　上二下三，如元稹《酬乐天见忆，兼伤仲远》：

　　庾公楼——怅望，巴子国——生涯。

　　上一下四，如元稹《酬乐天见忆，兼伤仲远》：

　　河——任天然曲，江——随峡势斜;

　　孟郊《怀南岳隐士》：

　　饭——不煮石吃，眉——应似发长。

　　上二下二，如王维《山居即事》：

　　寂寞——掩——柴扉，苍茫——对——落晖。

　　上四下一，如王维《山居即事》：

　　鹤巢松树——遍，人访荜门——稀

　　七言的句型上四下三为常格，上三下四为变格，又叫“折腰格”。另外还有上二下五、上五下二、七字一贯、上六下一等句型，但不多见。

　　上四下三格，如白居易《钱塘湖春行》：

　　孤山寺北——贾亭西，水面初平——云脚低。

　　几处早莺——争暖树，谁家新燕——啄春泥。

　　乱花渐欲——迷人眼，浅草方能——没马蹄。

　　最爱湖东——行不足，绿杨阴里——白沙堤。

　　上三下四格，如白居易《日答客问杭州》：

　　大屋檐——多装雁齿，小航船——亦画龙头。

　　欧阳修《退居述怀寄北京韩侍中二首》：

　　静爱竹——时来野寺，独寻春——偶到溪桥。

　　卢赞元《雨诗》：

　　想行客——过溪桥滑，免老农——忧麦垄干。

　　上二下五格，如杜甫《秋尽》：

　　雪岭——独看西日落，剑门——犹阻北人来。

　　上五下二格，如杜甫《阁夜》：

　　五更鼓角声——悲壮，三峡星河影——动摇。

　　七字一贯格，如杜甫《阆山歌》：

　　松浮欲尽不尽云，江动将崩未崩石。

　　上六下一格，如陆游：

　　客从谢事归时——散，诗到无人爱处——工。

　　以上谈的是五言和七言各种句型，但无论是那种句型，他的美感皆在于结构上形成或舒缓、或紧凑的顿宕之美或飘逸之美，给人一种张弛有序、高下抗坠的音节上的享受。在诗歌实际创作中，以上各种句型往往会交错出现，如岑参《嘉州闻崔十二侍御灌口夜宿报恩寺》：

　　闻君寻野寺，便宿支公房。

　　溪月冷深殿，江云拥回廊。

　　燃灯松林静，煮茗柴门香。

　　胜事不可接，相思幽兴长。

　　首句“闻君寻野寺”为上三下二结构，下句“便宿支公房”则为上二下三结构;颔联二句皆为上三下二，颈联二句皆为上二下三。尾联同颈联结构，但用字的虚实又不尽相同。这样参伍变化，诵读起来自然磊落如贯珠。

　　3、谐律和拗救之美

　　音韵的和谐包括双声叠韵，异音字之间相续的错综之美，同韵字之间互相协律的呼应之美，这皆在前面已论及，下面着重谈谈拗救之美。

　　有正就有奇，有顺就有逆，拗救是近体律诗中的一种变格。即在平仄的组合搭配上，打破固定的常规模式而别创音节，显示出不同于常体的突兀变化之美。这就叫“拗”，这种诗歌就叫“拗体”。但中国古典诗歌必须平仄交错并呈现一定的规律，这样才能使声音发生多样变化，听起来波澜起伏，铿锵悦耳。因此在用仄声字拗折时，一句之中不能只有一个平声字，这叫“孤平”是律诗声韵中的大忌。因此，一旦出现这种情况，就要设法补救，这就叫做“救”。

　　诗体的拗救也有一定之规，清代论诗律著作，如王渔洋《诗律定体》、赵秋谷《声调谱》、翁方纲《五七言诗平仄举隅》，开列诸种拗救之法。王力的《汉语诗律学》条分更细，将拗救之法搜罗殆尽。拗就之法，分为单傲和双拗两大类。所谓单傲，就是出句拗，对句不拗;双拗就是出、对句皆拗。

　　拗救形成的拗句往往能增加句子的强度，形成一种劲直之气，对文气对声调都有帮助。宋代的范晞文曾谈到拗救对诗歌风格的影响，他说：“五言律诗，固要贴妥，然贴妥太过，必流于衰。苟时能出奇于第三中下一拗字，则妥帖中隐然有劲直之风”(《对床夜语》)。正因为拗句有如此作用，元代方回在编《瀛奎律髓》时专列“拗字类”，并说“老杜七言律一百五十九首，而此体凡十九出，不止句中拗一字，往往神出鬼没，虽拗字甚多，而骨骼愈峻峭”。

　　单傲

　　(1)五言句

　　五言平起的常格是“平平平仄仄”，出现下面几种情况就叫“拗”和“就”：

　　第一种，五言平起的常格“平平平仄仄”，如第一字为仄声，就是拗句，如许浑《送南陵李少府》：“落帆秋水寺，驱马夕阳山”，出句第一字“落”为仄声;许浑《玩残雪寄江南尹刘大夫》：“艳阳无处避，皎洁不成容”，出句第一字“艳”为仄声，这就叫“拗”。五言平起的诗如出句第一字为仄声，那么第三字必须是“平“声，这就叫“就”。如上面例举的许浑两诗，第一首出句第三字“秋”，第二首出句第三字“无”皆为平声，这就是“就”，合在一起叫“拗就”。

　　第二种，五言平起的常格“平平平仄仄”，如第三字为仄声，虽仍算合律，下句可以不就，但第一字必须平，否则就犯了“孤平”(即一句中只有一个平声字)。如：李商隐《高松》“高松出众木，伴我向天涯”，第三字“出”拗作仄声，可以不救，但第一字“高”必须是平声，否则犯孤平。

　　第三种，五言平起的常格“平平平仄仄”，如第四字如拗作平声，那么第三字就应拗作仄声，不然就落调，如李商隐的《乐游原》“青门弄烟柳，紫阁舞云松”，出句第四字“烟”拗作了平声，那么第三字“弄”就“就”为仄声;