《冬夜杂咏》作者借物抒情，借物喻人，通过写青松、红梅、秋菊傲霜斗雪的性格，歌颂了经受严峻考验的不屈不挠的中国人民。

　　创作背景

　　1960年，陈毅《冬夜杂咏》手迹之一 我国人民经受严重考验的一年——在国内，农业遭受特大自然灾害，加上党的工作失误，使国民经济面临暂时困难。在国际上，又遭受帝修反华势力的联合围攻。赫鲁晓夫修正主义集团妄图控制中国的阴谋破灭后，在国际共产主义运动中掀起了反华逆流。他们背信弃义地大搞突然袭击，单方撕毁协定，撤走全部专家，使我们陷于严峻的局势之中。

　　在这危急关头，党和毛泽东等领导人带领全国人民，团结一致，高举马列主义旗帜，坚持真理，坚持原则，迎接困难，奋勇前进，顶住了世界性的修正主义逆流。

　　《冬夜杂咏》组诗，正是在这种时代背景下写成的。它既袒露了作者的胸怀，也是这个时代精神的写照。

　　《冬夜杂咏》是一组借物咏怀诗，《青松》、《红梅》、《秋菊》等篇，是通过对这些抗暴耐寒花木的歌颂，赞美共产党人和中国人民不畏强暴、不怕困难、敢于斗争、敢于胜利的革命英雄主义精神;通过《含羞草》、《亡羊》等诗，作者对修正主义者不讲原则、丧失立场表现了极大的轻蔑;《长江》、《三峡》、《故乡》则是对中国人民的昂扬斗志及不可阻挡的革命潮流的赞扬，同时诗中也暗含了对毛泽东主席的敬仰;《吾读》、《一闲》则反映了作者多方面的生活情趣，和乐观而旷达的人生态度。这组咏物诗，寄兴无端，情生意发，字少行短，却每每给人启迪和震撼。其中“咏”字的意思是谓随事吟咏，常用作诗题。

　　陈毅是毛泽东的部下和战友，他也和毛泽东一样爱好诗词创作，两人还曾以书信形式交流诗艺，毛泽东的“诗要讲形象思维，要用比兴”的著名观点就是在一封与陈毅谈诗的信中提出来的;毛泽东诗词技艺超群，气盖古今，而朱德、陈毅等人的诗词也各具特色。

　　冬夜杂咏组诗选摘

　　冬夜杂咏《青松》

　　大雪压青松，

　　青松挺且直。

　　要知松高洁，

　　待到雪化时。

　　《青松》一题，是《冬夜杂咏》中的首篇。

　　作者

　　陈毅《冬夜杂咏》(书法家费新我手书) 借物咏怀，表面写松，其实写人。写人坚忍不拔、宁折不弯的刚直与豪迈，写那个特定时代不畏艰难、雄气勃发、愈挫弥坚的精神。作者写松是把它放在一个严酷的环境中，一个近乎剑拔弩张的气氛中，我们看到了雪的暴虐，感受到松的抗争。我们似乎像松一样承受压迫，又像松一样挺直起来。那冷峻峭拔的松的形象，因为充溢其中的豪气激荡其中的力量而挺直起来。在压与挺的抗争中，我们似乎同时经历了一场灵魂的涤荡，因为在这种抗争中，展现了那个时代飞扬凌厉的热情，展现了作者那令人起敬的人格力量。

　　读这首诗，总让人想起陈毅元帅的形象——想起那刚毅的面孔。勃发的神采，光明磊落的.胸襟，刚直不阿、任何时候也不肯向恶势力低头的人格。真是文若其人。如果说：问苍茫大地，谁主沉浮的诗句充溢着一种帝王之气，那么大雪压青松，青松挺且直的诗句也只有刚傲沉毅、满怀将帅气度的陈毅能够写出来!也许作者在这里的主要目的不是抒写个人。

　　松、梅、兰、菊这些抗暴、耐寒、隐幽的花木，历代文人都爱吟咏，以至于积淀下来成为一种特定的民族性的审美意象，成为一种洁身自好的人格象征。

　　但封建文人，由于特定的时代局限性，虽然以这些花草自喻，表现自身高洁，却往往主要是感叹个人际遇，无奈之中难遣失意之情。如左思的《咏史》中，也有写松的：郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之在，由来非一朝。

　　左思在这里以松和小树取喻，说明世胄承袭高位，俊杰沉沦下僚，郁郁葱葱的松树却不得不受小树苗的遮蔽和压抑，对此表现了不满。但地势使之然，由来非一朝，即是说明俊杰没有达到高位，不是因为才能平庸，而只是先天地位不同，同时在这愤愤不平之中，作者也只好做了无奈的伤感与默认。因为这里的松只能被动地接受地势所给予它的位置。

　　同样是写松，陈毅所写的青松简直和左思之松大异其趣了。陈毅也是写逆境之松，写遭受压抑的大松，但在作者看来，逆境方见英雄本色，一切崇高和壮美无不在斗争中诞生。这里的松不是默默地隐忍，不是被动地承受，而是在向恶势力勇敢地抗争。一压一挺，这两个掷地有声的动词，可谓把大松的力度传写得刻骨惊心!也正是因为作者认为逆境是对英雄的磨练，是对品性的锻造，他才接着写道：要知松高洁，待到雪化时。作者相信，在经历了风雪的涤荡和洗礼之后，就会更见其高洁本性。这其中表现了作者的革命乐观主义精神，也体现了他深刻的人生感悟。他相信困难是暂时的，恶势力是要被战胜的，断言高洁的品性是绝对经得起时间检验的!正是这样坚定的信念，才使这首诗通篇洋溢出饱满的雄气，给人启发和激动。

　　总之，这首诗语言冷峻畅达，画面鲜明生动，字少句短，更见风骨。作者始终在斩钉截铁的用语与含蓄蕴藉内容之间，在冷峻峭拔的形象与飞扬凌厉的热情之间，在风雪的暴虐与青松的抗争之间制造巨大的张力，从而加大诗的艺术感染力。读者似乎在动态的激荡中感染了松的精神、松的力量、松的品性。那正是作者的人格、作者的胸怀，也是那个时代的雄气与豪迈。

　　《红梅》

　　隆冬到来时，

　　百花迹已绝。

　　红梅不屈服，

　　树树立风雪。

　　冬夜杂咏《幽兰》

　　幽兰在山谷，

　　本自无人识。

　　只为馨香重，

　　求者遍山隅。

　　冬夜杂咏《秋菊》

　　秋菊能傲霜，

　　风霜重重恶。

　　本性能耐寒，

　　风霜其奈何?

　　冬夜杂咏《含羞草》

　　有草名含羞，

　　人岂能无耻?

　　鲁连不帝秦，

　　田横刎颈死。

　　冬夜杂咏《亡羊》

　　亡羊惧岐路，

　　染丝悲墨子。

　　我亦厌淡红，

　　恶其乱朱紫。

　　冬夜杂咏《长江》

　　有人雄今古，

　　游泳渡长江。

　　云此得宽余，

　　宇宙莽苍苍。

　　冬夜杂咏《故乡》

　　公社遍故乡，

　　到处是桑园。

　　蚕娘两万人，

　　一年八季蚕。

　　冬夜杂咏《吾读》

　　吾读长短句，

　　最喜是苏辛。

　　东坡胸次广，

　　稼轩力如虎。

　　冬夜杂咏《一闲》

　　志士嗟日短，

　　愁人知夜长。

　　我则异其趣，

　　一闲对百忙。

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