踹掉传统诗歌诗艺术特征的四颗门牙散文

时间:2021-08-31

  长期以来,从大学语文到中学语文教学参考资料来看,诗歌总体艺术特征可归结为四类:一、高度集中地反映社会生活;二、感情饱满而强烈;三、丰富和大胆的想象;四、语言高度精炼与和谐等。

踹掉传统诗歌诗艺术特征的四颗门牙散文

  在国内,较早谈论诗歌艺术特征是一九五三年十一月一日,在北京图书馆,著名诗人和文学评论家何其芳在回答“诗的定义是什么”和“它和其他文学样式的基本不同点究竟是什么”时,曾概括为:诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式,它饱和着丰富的想象和感情,常常以直接抒情的方式来表现,而且在精炼与和谐的程度上,特别是节奏的鲜明上,它的语言有别于散文的语言。

  坦言说何其芳的这种概括只是接触到了诗歌的艺术特征,并没有展开更深层次的探讨,抑或说在诗歌创作上肯定是站不住脚的,也是不恰当。

  首先,把“高度集中地反映社会生活”作为诗歌与其它语言艺术的区分上看,小说、散文、戏剧、电影文学,绘画、音乐、舞蹈等也都是人类社会生活在作家头脑中高度集中和概括的反映,离开了这种集中反映和概括,就不成为文学和艺术。传统来说,诗歌确实比其它语言艺术篇幅较短,但是,衡量作品是否高度集中和概括地反映社会生活,看的不是篇幅,而是作品本身。这些,在鲁迅的《祝福》、路遥的《平凡的世界》仅这两篇小说中就可看出,那一个不是“高度集中地反映社会生活”?仅就篇幅而言,有些寓言、格言、童话、谜语、笑话等往往比诗更短小,难道我们也把这些称为诗歌吗?

  其次,“感情饱满而强烈”的小说如曹雪芹的《红楼梦》,可以说字字皆血泪,巴尔扎克写作《高老头》时,把自己全部的感情都熔铸到主人公身上,,当他写道高老头死去时,自己也陷入了悲哀的绝境之中。所以说世上一切杰出作家的作品,无不是作家心血和感情饱满而强烈的凝聚,作家感情冷淡而平淡,就不能创作出感人肺腑的'作品,不能感动自己,怎么能感动别人?

  再有,“丰富和大胆的想象”作为诗歌的另一艺术特征,更是不全面的。高尔基曾说:“艺术是靠想象而存在的。”这只是说艺术,并不仅仅是诗歌独有的特征,混淆这些理论必然导致片面夸大诗歌的艺术功能。我不否认,有些诗作如屈原的《离骚》,李白的《蜀道难》是以浓郁传奇色彩和宏伟的想象著称于世,同时,杜甫的《石壕吏》、艾青的《大堰河----我的保姆》则写实的成分则多于想象,剧作关汉卿的《窦娥冤》,散文《庄子》中的《逍遥游》,小说《西游记》,马尔克斯的《百年孤独》等等,这些事例表明“丰富和大胆的想象”并不是诗歌所独有,从而也就不能成为它区别于其他文学样式的艺术特征。

  再有,“语言高度精炼与和谐”,也不是诗歌所独有。就说众说周知的《资本论》,著名诗人郭小川说道好:“难道《资本论》不精练吗?难道好的小说、好的戏剧、好的报告文学不精练吗?所有好的作品都是精炼的。”

  综上所述,现代文本关于诗歌的艺术特征并不是诗歌所独有的,我们应当在诗歌创作中踹掉传统诗歌诗艺术特征的四颗门牙,如果及时,还会在稚嫩的创作成长中长出新的牙齿。

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