文学史往往是具有定性和权威性的学术评价，这些表述尽管方式、用语不同，就其性质趋向是大同小异的，只强调李白诗歌的与浪漫主义风格相一致的协调因素，而李白诗歌艺术的蕴藉含蓄的阴性一面，无一例外的被忽略了。其实就像月亮有阳面和阴面一样，合起来才是一个真实完满的整体，正是这种看似矛盾阴阳冲突的结合才达到了更高层次的系统性。而主流刻板印象的评价为李白诗歌阳性的进取、挑战传统的一面。李白诗歌风格和艺术特色的另一极，恰恰就是他的阴性、中和、温柔敦厚、继承传统的一面。尽管李白是一个极富开创性的诗人，但是他也不能不受传统诗学的影响。

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　　李白诗歌的阳性一面具有想象奇特，大胆夸张，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快的特点，形成了豪放不羁、潇洒飘逸、超迈脱俗的艺术风格。李白诗歌阴性的一面，具有委婉含蓄、 清丽柔美、内敛隽永的特点，即蕴藉含蓄之美。这种蕴藉含蓄的美，是李白诗歌特点的不可分割的部分，必须加以充分强调，以还李白诗歌风格、特色的完整的本来面目。之所以形成李白诗歌的另一面即蕴藉含蓄的特色，不是偶然的。

　　首先，与李白的接受的文化影响有关。李白的思想比较复杂，早年所接受的教育比较庞杂，除了阅读儒家经籍外，还有六甲和百家，终其一生，对他影响最大的主要是道家、儒家和游侠思想，道家思想和游侠思想的影响，形成李白不拘礼法，反抗体制，积极进取，追求个性解放的一面，在诗歌上的体现，主要影响了飘逸洒脱、激昂外向的诗风。而儒家思想的影响，形成李白一些诗歌关注现实人生，温柔敦厚，朴素持重，内敛含蓄的特征。另外，道家思想的影响具有两面性，除了对于独立人格的强调，个性意识的建立，不受既定礼法的束缚的影响以外，道家思想观点非常强调见素抱朴，贵柔守雌，“无状之状，无物之象”(《老子・十四章》)，“大音希声，大象无形” (《老子・四十一章》) “致虚极，守静笃” (《老子・十六章》)，“得意而忘言”(《庄子・外篇》)，这些思想对于李白诗歌阴柔含蓄一面的影响是非常深刻的。