电影剧本的基本格式

时间:2021-08-31

  导语:关于电影剧本的基本格式,如果你想问美国好莱坞的英文电影剧本的规范格式,答案是有的,下面由小编为您整理出的相关内容,一起来看看吧。

电影剧本的基本格式

  一、剧本跟小说不同,切忌以写小说的手法来写剧本。

  小说除了写出画面外,还要包括内心描述及各种修辞手法。而剧本只是用文字来表达一连串的画面,所以剧本用简单的文字就够了。

  1/基本格式

  (1) 首先要写出时、景、人

  (2) 在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。

  (3) 对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号。

  小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

  2/一般术语∶

  远景(WIDESHOT)∶多用来交代周围的环境。

  特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物,并将周围环境完全排挤出画面。

  跳离镜头(CUTSHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间,接到另一个镜头。

  溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合,使前一影像叠在后一影像上。

  拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头,突然快速变焦距,变为大特写或普通特写。

  接开镜(ZOONOUT)∶由大特写或中景特写,突然变回中景或远景

  二、这是一个正确的、当代的、专业的电影剧本形式。

  这种形式只有很少几条规则,下面我们把要点举出来。

  第一行(1),是一般的或具体的故事发生地点。我们是 在室外,外景,是在亚利桑那沙漠的某地,时间是日景。

  第二行(2),空两行后。全部空一格,介绍人物,地点和动作。对人物和地点的介绍,只应用很少几行。

  第三行(3),空两行,“运动摄影”这个一般的术语是指摄影机焦点的变化。(这不是对摄影的指示,只是建议。)

  第四行(4),空两行。从吉普车外转到车内。我们的焦点对准乔·查科这个人物。

  第五行(5),新出现的人物要用黑体字。

  第六行(6),说话者的名字用黑体字,并且居中。

  第七行(7),场景说明要另起一行,写在说话者下面的括号内。切忌滥用。只能在最需要的时候用。

  第八行(8),对话要居中。两边均空格,不与上下的叙述部分混在一起。不同人物的对话都另起一行。

  第九行(9),场景说明还包括这个场面中人物做些什么, 是做出反应,还是沉默或其它。

  第十行(10),音响效果和音乐效果要用黑体字。效果声不要写得太多。电影制作的最后一步就是把影片交给音乐和音响效果的剪辑师。画面已经“固定了”。这就是说画面不能再改动了。剪辑师要从剧本中寻找音乐和音响效果的提示。通过黑体字的音乐或音响效果参考,你能对他们有所帮助。

  电影包括两个系统:画面──是我们看到的,声音是我们听到的。画面部分是在处理声音之前完成的,然后把两者同步合成。这是一个又长又复杂的加工过程。

  第十一行(11),如果你要标明一个场面的结束可以写“切至:”或“化至:”(“化”是把两个画面相叠,一个浅出的同时另一个淡入)、或“淡出”。(一般是渐隐到黑。应当指出,象“谈入”、“淡出”或“化”之类光学效果应由拍片的导演或剪辑师做出决定,它不该是剧作家的决定。)

  三、实例一:

  1 内景 画室 夜

  渐显。画布局部特写。字幕和音乐。风琴弹奏的台湾民谣,手法笨拙,曲调简单,却非常温馨。画笔有条不紊地涂抹颜料。色彩随着字幕的变换而变幻。字幕和音乐即将消失的时候,传来隐约的电话铃声,画面随之虚掉了。

  2 外景 街道 日 (字幕:台北)

  叠现台北阳明山标志性的远景。近景是山前繁华的街道,车水马龙,行人如流。一个背着行囊步履匆匆的女人一边打手机,一边与周围的行人和物体磕磕碰碰。打不通,继续拨号。她叫孟晓芮(35岁),相貌清秀,显得比实际年龄要年轻。她的帽子式样古怪,背囊硕大。她的脖子上挎着照相机,胸前耷拉着项坠、耳塞和叫不上名目的电器小零碎儿。她躲开了电线杆子,却险些撞上飞驰而过的摩托车,仓惶之余帽子飞了出去。

  3 外景 路口 日

  路口一角是电器商店的橱窗,大小不一的电视屏幕播放着内容不一的节目——有选战主角手舞足蹈的咆哮,有男女议员儿童般的互殴,有大陆边疆美丽的风光,有火辣辣甜腻腻的广告——行人来去匆匆。孟晓芮走到交通信号灯下面等着过街。她用肩膀和腮帮夹住手机,熟练地点烟,一边继续接听一边像冲出战壕的战士一样冲过了街道。巨大的邮政车呼啸着封住了画面。

  4 内景 画室 夜 (字幕:温哥华)

  窗外是充满异国情调的夜景,温哥华海湾街区的轮廓被灯火勾勒出来。电话的指示灯轻轻闪烁。铃声渐强。一只苍老的女人的手不慌不忙地拿起了话筒,袖口上蹭的颜料清晰可辨。远方的声音扑面而来。

  孟晓芮(画外音):妈妈!你怎么了?为什么不接电话?

  沾了颜料的手指在废纸上认真地蹭来蹭去。

  孟晓芮(画外音):妈妈!听不见吗?你说话……

  镜头移向老人的正面。王碧云(70多岁)面容慈祥,但是疲惫不堪,眼睛始终盯着一个地方。她的声音缓慢而温和。

  王碧云:工作的时候,我不接电话。这道理你5岁就懂……

  孟晓芮(画外音):女儿知罪了(笑)……妈妈,你的孩子生出来没有?这可是最后一个孩子了,满意吗?

  镜头中移出未完成的油画,一幅秋天的山景。

  王碧云:非常满意……她漂亮极了。

  孟晓芮(画外音):谢天谢地!我真怕又一次胎死腹中,前年和去年……

  王碧云(打断对方):新加坡天气热不热?

  孟晓芮(画外音):我离开新加坡了。

  王碧云(意外而不解):报社的事情……

  孟晓芮(画外音):辞掉了。

  沉默。

  王碧云(不悦):晓芮,你现在在哪里?

  孟晓芮(画外音):我跟爸爸在一起!

  王碧云(回不过神儿来):你说什么?

  孟晓芮(画外音):我在找爸爸(大笑)!

  王碧云愣住了,不知道女儿是不是在搞恶作剧。

  四、实例二:

  时:日

  地:社区综合办公室

  人:郭二林,杨大妈,上官丽莎

  ¤杨大妈正在听中波里的新闻,上官丽莎在照镜子,梳头。

  ¤郭二林拎包进门

  杨:呦,二林子来拉。

  郭二林:哎!老主任,(冲上官丽莎)早!

  上官丽莎:(抬起头)您也早!昨的球儿您看了嘛,

  ¤郭二林走到自己的桌子前,坐下,

  郭二林:咳,看什么球啊,挨户收咱那个管理费,一家儿看上两眼,对了,(起身)杨主任,先把昨儿个我收的那钱给您吧,(掏出一纸袋子,递上)我点了三遍了,您再点点。

  杨大妈:(把钱从袋子里取出):林子,都收完啦?

  郭二林:啊。

  杨:多少啊?

  郭二林:(正要从暖瓶倒水,抬头)两千三百五。

  杨大妈:哦(做点钱状)。

  上官:(把镜子往桌子上一合):老主任我点吧。(接过)

  郭二林:(抖落报纸):哎!杨主任,咱们该收的都收齐了吧?

  杨大妈:东区都齐了,铺面的也齐了,(抬头轻声自言自语状)清洁费和停车费上礼拜也齐了,就差你这一块儿了。

  上官丽莎:(把钱往桌子上啪的一磕):两千三百五(半埋怨状嘟嘟囔囔):老主任,咱这是不是也得弄一台点钞机了(起身递过去),每月这么弄费神费力还不说,要是有了假钞都不知道。

  杨大妈:(边点边说),丽莎啊,小心驶得万年船,用什么机器呀,也比不上人,假钞?哼,别以为我都老眼昏花了,一张也逃不了!

  ¤上官丽莎坐下,挑着眉毛点了点头,那意思仿佛是“呵呵,是吗?”

  郭二林:(喝水,看着报纸头也不抬接话茬):咱这儿也出不了假钞。

  杨大妈:哎呀!

  郭二林:噗!(一口水全喷出来,连忙擦干净嘴边的水)我说老主任你这是干嘛呢?

  杨大妈:(慢慢拿起一张钞票)假钞。。。

  五、实例三:

  “剧本的题目”(此处可写可不写)

  淡入(由此进入剧本)

  外景 大学学校大门口一家报亭前—下午(这是场景的标头)

  (这里对地点、情景、和人物进行描述)JON,二十多岁,173CM左右的个头,头发稍长,略显颓废,拿着手机拨着号从报亭前走过来。然后JON把手机贴到耳朵上。

  (双行间距表示视角的转换)

  (话外音)你的电话已停机,详情请拨打1***。

  JON (狠狠的把电话从耳朵上拿下来,无奈地)shit, 晃了晃脑袋,转身直向旁边的商店走去。

  内/外景 报亭—下午(表明报亭的内景和外景)

  JON 拿起电话快速熟练地拨了一个号码。背景处,我们可以看到报亭里摆放着各样的杂志和报纸。

  (大声地)胖子,拜托你的事办的怎么样了?(一个停顿)

  JON的脸上挂着僵硬的笑容

  JON (继续)(接着说)你不会看着兄弟死吧?(一个停顿)

  JON突然严肃下来。

  JON (继续)(接着说)(有点不耐烦地)那弄不到500就300吧?(一个停顿)

  JON (JON的表情更加僵硬)什么?只有50?

  转切至内景大学学生宿舍—白天(新场景的开头)

  JON (无奈的)捧着脸,然后JON揉揉脸和眼睛叹口气,接着伸手拿起桌子上的半根烟头,熟练的用火机点燃,深深的吸了一口,呼出的烟雾缭绕,而JON的眼神是那样的暗淡,他愣在那里一动也不动!

  淡出(剧本完成之后可以写上淡出或结束)