（十八）从容不迫，精心准备，不得不写时写。不能做诗的奴隶，要做诗的主人，每首诗都要精心构思，以最好形式出现于诗坛，不行就改，直到改成功为止。

　　（十九）节节要有新意，每一节中至少在结尾处那一两句要新，陈言务去，细细打磨，不急不躁，方能出好诗大诗。不是我要写诗，而是诗要我写，在这方面不要主动，要被动的写，但在条件成熟时，还是要及时地写，不要怕失败。

　　（二十）反复读大师的诗，读好诗。直到融入我的血脉，成为我的能力动力。不受自己和外界一切有害写诗的思想行为影响。把自己的路走好，走出自己特色来。

　　（二十一）注意诗语言的暗示作用，和形断意连的妙处。如《彩霞飘落》里“桌上的书”，“明天就是春节”那节，这样写都有暗示作用，不仅增添诗味，也使诗更精练简洁。不懂得修辞就很难使诗句精练。借物景或他人表达我的情感也是一种艺术手法耐人回味。跳跃感可以开拓意境，是使诗句灵动鲜活的重要手法。真正的大诗，是富有一种哲理意味，一首小诗中蕴含哲理意味就很有可能成为一首大诗，永恒之诗。以小通大，就是日常生活小事中蕴含哲理，但这种哲理应包含在新颖生动的形象之中，而不是显露在外面，要让人悟出，不要生怕别人不知道自己说出，除非能很自然而又形象地说出，否则都要藏在形象中。没有这种以小通大，一首诗就失去其应有的价值。不要管别人能否看出，关键是自己心中要有这种意高境远的“大”。没有这“大”就没有底气。

　　（二十二）整首诗必须是一棵完整的意象树，是一个紧凑的整体，素材必须服从这一要求，才能进行取舍，如果服从生活，则可能变得无能为力，因为线束要非常清晰。不能囿于生活，成为生活的奴隶，以至于无法超越生活，把诗写成故事，而毫无诗味。必须要生活素材服从诗的构思的要求和立意的要求，进行一番处理取舍，选择典型的细节场面形象，通过各种修辞手法通感灵视五觉的语言表达。没有这个过程，就不叫创作，而是对生活的临摹照搬，必然缺少艺术性而失去艺术感染力。因此以后，要像写小说那样进行形式虚构，但真实情感不能虚构。最近以来写诗又一大收获再此。生活素材要打散，按照一定的要求，艺术化组合。写实性诗歌难写就在此。