古体诗中也有绝句散文

时间:2021-08-31

  两天前,我与文友文山一樵在网上相遇,他很生气地给我说了这样一件亊:十几天前,我的一位文友写了《xx诗三首(古体绝句)》投到《xxxx》的诗词栏目上,编审者开始判其为“出律”,没有发表。他又一次投了上去,也没有发表。也许是编审者烦他对传统诗歌的分类问题一窍不通,竟然也敢再次来纠缠的缘由吧,于是键盘猛地一敲,在诗题的后面敲出了一个上括号,并在其内键入一句十分醒目的判词“绝句不是古体,是近体,xxx”,就把三首诗给“枪毙”了!

  听了他的诉说,作为作者的文友,我对于编审者的做法,自然有些异议,对于她所谓的判词,我更不敢苟同。因此,我觉得很有敲出一点文字的必要。这样,我可以发表自己对这问题的看法,并阐述道理,也许还可以同编审者就某些问题进行沟通、商榷,以达到共同提高、共同进步的目的(当然,这要以文友代我把此文发到《xxxx》为前提)。

  在这里,我要告诉编审者的是:“绝句不只是近体诗里有,古体诗里也有绝句。”虽然说,传统诗歌的分类是一个比较复杂的问题,究竟该如何分类,专家学者也众说紛纭,各执一词,但是有一点是一致的:“近体诗里有绝句,古体诗里也有绝句。”赵仲才先生在《诗词写作概论》中是这样的看法,夏传才先生在《诗词入门》中也是这样的观点(编审者若不相信,请找这两本书读读)……

  当然,尽管同样都被称为“绝句”,但是它们是不能归为同一类的,还是有根本区别的。古体绝句是指一种只有四句的古体小诗。多押仄韵,也有用平韵的,不受平仄、对仗等格律的约束,为区别于近体的“律绝”,特称之为“古绝”。这种诗体出现在汉魏六朝,唐代以后的诗人也写过一些。但是七言古绝体极少见(并不是说没有),一般限于五言。孟浩然的《春晓》、李白的《静夜思》、柳宗元的《江雪》等都属于五言古绝体。近体诗的绝句则是指五言绝句和七言绝句。清代有学者认为,绝者,截也。这就是说,无论七言绝句,还是五言绝句都是从各自相应的律诗中截来的。七言绝句简称“七绝”,毎句七字,每首四句,共28字。要用律句,一般押平韵。所谓“律句”指合乎平仄规则的诗句(此处指符合格律诗的平仄,而不是指别的诗)。七绝以首句用韵为正体,首句不用韵为变体。

  如龚自珍的《已亥杂诗》之三:

  九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀,我劝天公重抖擞,不拘一格降人材!

  此首七绝为正体(变体不举例了)。

  五言绝句简称“五绝”,毎句5字,毎首4句,共20字。要用律句,一般押平韵。与七绝相反,首句不用韵为正体,反之为变体。

  又如元稹的《行宫》:

  寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐谈玄宗。

  此首五绝为变体(正体在此不举例了)。

  我说了这么多,无非是想澄清一个亊实,上次文山一樵投往《xxxx》诗词栏目的《xx诗三首(古绝句)》这类的体裁并非我杜撰的,而是古亦有之,是有本可稽,有据可依的。

  对于编审者将我文友的三首古绝句“枪毙”了的做法,我不并生气(我也犯不着为之生气),但由此而产生了一些想法。《xxxx》在网络世界里也算得上一个小有名气的文学原创网。发表在它上面的作品不仅体现了作者写作水平,更显现出编审者的文学素养。因此,编审们严把质量关,是无可厚非的。但是如果编审者在自己对某种体裁(当然这种体裁确实存在)比较生疏的情况下,不去查阅资料,不去了解,而是硬要以另一种体裁的标准去判定,去取舍,是十分不妥的。因为它不仅挫伤了作者的写作积极性,也显露了编审者在某个方面的孤陋寡闻……

  作为《xxxx》的注册作者的文友,我撰写此文并无恶意,只是希望以后编审者在严把质量关的同时,也能尊重作者的劳动(当然啰,这要以劳动是否值得尊重为前提)。唯有如此,才能够与其他《xxxx》人一道将《xxxxx》办得红红火火!